Notice bibliographique
Résumé
In this play of paradox, only the female stands in the flesh, both mother and mother-dispossessed.This problematizing of gender places her, in my view, out of the traditional symbolics of female gender, and it is our task to make a place for this different social subject.In doing so, we are less interested in joining the ranks of gendered femaleness than gaining the insurgent ground as female social subject.-Hortense Spillers, 'Mama's baby, Papa's maybe' 1This essay focuses on three interconnected images of a woman in Dutch-occupied Brazil: a preliminary sketch, a finished painting, and an amateur sketch copied after the painting.These pictures are elusive: the indeterminate qualities of the sketch are difficult to decipher; the painting's plethora of divergent symbols resists decoding; and the copy of the painting confusingly alters the original.2 Instead of endeavouring to resolve pictorial ambiguities, this article interrogates the artistic processes deployed by artists in their attempts to invent racialized and gendered categories of human identity for women who were being taken captive and forcibly displaced from Africa to Brazil by the Dutch West India Company (WIC).As Hortense Spillers has argued, representations of enslaved women are themselves a mode of displacement, as they place these women 'out of the traditional symbolics of female gender' .Artistic displacement disavows but also replicates the atrocities that were committed against untold numbers of women whose lives, communities, and worlds were devastated by the agents of the WIC.While the imagery attempts to reduce a captive woman to the status of a living piece of property, in what follows, I ask if pictorial irresolution can also direct awareness to what Spillers calls 'the insurgent ground' , which is a place that lies beyond the descriptive powers of the violating image. DisplacementPicturing captive women in Brazil
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction machine sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Le volet Gemma est une étiquette directe du modèle pour chaque travail de la base, lue sur la notice réduite au titre. Le volet Codex est un classifieur appris des 10 348 étiquettes directes de Codex et calibré sur les taux pondérés de l'échantillon; les champs sans appui suffisant ne portent aucun appel Codex. Le mode candidate est l'union des deux volets; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont pas des étiquettes humaines.
Scores du classifieur distillé par catégorie (deux têtes)
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,002 | 0,005 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,001 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,001 | 0,001 |
| Études des sciences et des technologies | 0,008 | 0,009 |
| Communication savante | 0,006 | 0,007 |
| Science ouverte | 0,002 | 0,012 |
| Intégrité de la recherche | 0,003 | 0,004 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,121 | 0,027 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule source (Gemma direct ou Codex distillé), pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».