Notice bibliographique
Résumé
This article traces the origin of the semantic connotations of chromatic mediants (CMs) to Baroque music.In contemporary film and popular music, CMs often signify the "uncanny," the "magical," and similar ideas.While this expressive usage has been traced back to Romantic chromaticism, little is known about how pre-Romantic composers have established the connotations of such progressions.The question remains how CMs were first established as a musical sign by convention.I argue that the juxtaposition of Phrygian cadence and bifocal tonality-both conventional compositional devices in the Baroque-forms the foundation for the semantic evolution of CMs.This Baroque practice has given rise to the CM progression of major triads related by a descending major-third root motion, also known as the M8M progression (Forrest 2022).Phrygian inflections often carry the connotation of death, whereas the transition from minor to major modes in bifocal transitions implies life.Baroque composers employ these two devices conjunctively, endowing the resulting M8M progression with a connotation of death-to-life transcendence.This Baroque convention forms the basis for the semantic evolution of CMs, where the semantic import of M8M progressions expands to include other connotations.Classical composers then adopted this Baroque convention and used the M8M progression outside its original cadential formal context.By examining the occurrence of M8M progressions in Baroque and Classical works, this study traces the semantic evolution of CMs, complementing existing research that focuses on their presence in nineteenth-century and contemporary music.
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Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Apprise à partir de 10 348 étiquettes directes de Codex et de 10 348 étiquettes directes de Gemma. Le mode candidate est l'union des têtes enseignantes seuillées; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont ni des étiquettes humaines ni des étiquettes directes de modèles de pointe.
Scores Codex et Gemma par catégorie
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,001 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,000 | 0,000 |
| Études des sciences et des technologies | 0,000 | 0,000 |
| Communication savante | 0,000 | 0,000 |
| Science ouverte | 0,001 | 0,000 |
| Intégrité de la recherche | 0,000 | 0,000 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,000 | 0,000 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule tête enseignante, pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».