Introduction
Notice bibliographique
Résumé
More than one hundred years after the end of the conflict, the Great War (1914–1918) has remained an integral part of the cultural memory of many countries around the globe. The significance that is still ascribed to the Great War became particularly apparent in the context of its centenary, which led not only to numerous new publications and films about the Great War, but also to art installations that could hardly fail to attract the attention of all generations. In the UK, the installation “Blood Swept Lands and Seas of Red”, designed by Paul Cummins and Tom Piper, which officially opened at the Tower of London on 11 November 2014, featured thousands of ceramic poppies to commemorate the British soldiers killed in the Great War. 1 Its location at a UNESCO World Heritage Site that is also one of the main tourist attractions in the British capital contributed to making the installation highly visible. As Paul Hardin Kapp and Cele C. Otnes observe, “during the five months that saw the planting of 886,246 red ceramic poppies, approximately five million people viewed them”. 2 At this point, the poppy had already served as a symbol for commemorating fallen soldiers in the United Kingdom and other anglophone countries for a century, ever since the Great War. 3 The flower’s “iconic status stems from its prominence in the poem In Flanders Fields , written by Lt. Colonel John McCrae, a Canadian physician who witnessed the atrocities of the war. First published on 8 December 1915 in Punch , it became an immediate testament to the staggering casualty toll”. 4 Poppies also played an important role in various Australian projects on the occasion of the centenary, for example, during ANZAC (Australian and New Zealand Army Corps) commemorations in Melbourne in 2015, which saw an impressive installation of thousands of handcrafted poppies. 5 Both displays, beyond doubt, confirm the significance of visual symbolism in remembering the Great War.
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction machine sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Le volet Gemma est une étiquette directe du modèle pour chaque travail de la base, lue sur la notice réduite au titre. Le volet Codex est un classifieur appris des 10 348 étiquettes directes de Codex et calibré sur les taux pondérés de l'échantillon; les champs sans appui suffisant ne portent aucun appel Codex. Le mode candidate est l'union des deux volets; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont pas des étiquettes humaines.
Scores du classifieur distillé par catégorie (deux têtes)
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,002 | 0,007 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,001 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,001 | 0,001 |
| Bibliométrie | 0,001 | 0,001 |
| Études des sciences et des technologies | 0,003 | 0,001 |
| Communication savante | 0,006 | 0,004 |
| Science ouverte | 0,002 | 0,004 |
| Intégrité de la recherche | 0,004 | 0,003 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,492 | 0,312 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule source (Gemma direct ou Codex distillé), pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».