FEMALE REPRESENTATION IN ART AND MYTHOLOGY IN MARGARET ATWOOD'S THE PENELOPE ODYSSEY (2005)
Notice bibliographique
Résumé
For centuries, real and literary history has been told and composed, for the most part, according to a patriarchal canon. Women have often been assigned a subordinate role, stereotypically portrayed in narratives and visual arts as submissive, hostile, or auxiliary to men. Throughout history, references to women's participation in various spheres of society are less frequent than those of men. Methodologically, this text is exploratory and bibliographical, aiming to analyze Penelope's Odyssey (2005), by Canadian author Margaret Atwood, focusing on the representation of Penelope, to discuss the various ways in which women have been represented in the visual and literary arts by male artists. The work revisits the classic The Odyssey (1488), credited to Homer, from a new perspective on the character Penelope, whose self-representation and version of events made her famous, thus weaving her own narrative. Based on the polytheistic context of The Odyssey, we aim to discuss the roles female deities, such as Athena and Circe, play in guiding the characters and how they were portrayed. To construct the theoretical framework for this article, we drew on authors such as Atwood (2020), Chartier (2002), Garcia (2015), Federici (2023), Homer (2013), Perrot (2019), Pizan (2012), Rago (2002), as well as other researchers who address gender and literary issues. As a result of this study, we observed that in both fictional and real worlds, the female figure has been portrayed in narratives and visual arts according to patriarchal and discriminatory conceptions, thus placing her in a secondary position in relation to men, which often hinders the achievement of a democratic and equitable society.
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction machine sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Le volet Gemma est une étiquette directe du modèle pour chaque travail de la base, lue sur la notice réduite au titre. Le volet Codex est un classifieur appris des 10 348 étiquettes directes de Codex et calibré sur les taux pondérés de l'échantillon; les champs sans appui suffisant ne portent aucun appel Codex. Le mode candidate est l'union des deux volets; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont pas des étiquettes humaines.
Scores du classifieur distillé par catégorie (deux têtes)
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,001 | 0,001 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,001 | 0,001 |
| Études des sciences et des technologies | 0,014 | 0,016 |
| Communication savante | 0,006 | 0,002 |
| Science ouverte | 0,001 | 0,002 |
| Intégrité de la recherche | 0,001 | 0,002 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,003 | 0,000 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule source (Gemma direct ou Codex distillé), pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».