Peaceful Ironies: The History and Aesthetics of Postmortem Photography in Quebec and Ontario (19th and 20th Centuries)
Notice bibliographique
Résumé
This paper contributes to the nascent field of the history of photography in Canada, and more specifically the history of postmortem photography. It explores the practice of this custom in Quebec and Ontario during the nineteenth and twentieth centuries, focusing in particular on the aesthetics of over 100 images that the author consulted in ten different archives from either province. \n \nThe paper emphasizes the correlation between early postmortem photographs and the movement to develop rural cemeteries in Victorian Canada. It also explores the development of postmortem photography in Canada over time, expressing how the custom ceased to be a primarily bourgeois practice around the First World War. It has found that postmortem photography was increasingly adopted by middle and working-class Canadians over time, until death became a taboo subject around the mid-twentieth century. \n \nWhile the history of postmortem photography has recently seen important developments, including Audrey Linkman’s Photography and Death in 2011, research on the custom as it was practiced in Canada has been relatively shallow. Furthermore, earlier studies of the ritual have emphasized how gleaning socio-cultural information from the pictures is of much higher value to the historian than reading them intrinsically, and actually caution against looking at the visual aesthetics of the photographs explicitly. To challenge this dictum, this paper has researched and concentrated almost exclusively on the aesthetics of postmortem photographs, demonstrating how an aesthetically-focused study of the source material actually can yield useful and important information to the historian. The distinct correlation between the aesthetic of these photographs and the nineteenth-century movement to create new, rural cemeteries in Victorian cities, for instance, is a relevant discovery for the history of postmortem photography and the culture of death in Canada both, which had not yet been made in existing studies of the ritual.
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction distillée sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Apprise à partir de 10 348 étiquettes directes de Codex et de 10 348 étiquettes directes de Gemma. Le mode candidate est l'union des têtes enseignantes seuillées; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont ni des étiquettes humaines ni des étiquettes directes de modèles de pointe.
Scores Codex et Gemma par catégorie
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,000 | 0,000 |
| Études des sciences et des technologies | 0,001 | 0,003 |
| Communication savante | 0,000 | 0,000 |
| Science ouverte | 0,000 | 0,000 |
| Intégrité de la recherche | 0,000 | 0,001 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,000 | 0,000 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule tête enseignante, pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».