Collecting practice and institutional legacy of Lillie P. Bliss (1864-1931)
Notice bibliographique
Résumé
The aim of this thesis is to advance the study of the history of collecting through the reassessment of an underestimated exemplar in the fields of culture and philanthropy. The examination of Bliss's motivation, methods, and impact undertaken here endeavours to correct two oversights: that Bliss has not been given due recognition as a major collector of modern art and that Bliss has not been adequately credited as a force in the history of the Museum of Modern Art (MoMA). The subject’s collecting career is reconstructed, and MoMA’s foundational narrative revisited, through archival material related to the art and the artists that Bliss collected and patronised; the art market in which she operated; and the evolution of the New York museum ecosystem – all contextualised in the social, political and economic upheaval that defined the first half of the twentieth century. The chronological structure of the thesis tracks the objects composing the Bliss collection through time – from acquisition to institutionalisation to deaccessioning – discovering fluctuations in their value, both real and perceived. Bliss is shown to be a market actor of consequence, whose dealer relationships evolved from mentor-mentee to the purely transactional, reflecting her own transformation from amateur to professional. Bliss – and later the Bliss collection – are shown to have played an inestimable role in building, stabilising and shaping MoMA as a significant institution and an authoritative voice in its first quarter century. Along with these conclusions, the thesis contributes to development of a unified methodology by blending the traditional anecdotal case study approach to collectors, with concepts drawn from the study of museums and canon formation, and the more data driven approach to the study of markets.
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction machine sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Le volet Gemma est une étiquette directe du modèle pour chaque travail de la base, lue sur la notice réduite au titre. Le volet Codex est un classifieur appris des 10 348 étiquettes directes de Codex et calibré sur les taux pondérés de l'échantillon; les champs sans appui suffisant ne portent aucun appel Codex. Le mode candidate est l'union des deux volets; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont pas des étiquettes humaines.
Scores du classifieur distillé par catégorie (deux têtes)
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,004 | 0,005 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,000 | 0,001 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,002 | 0,004 |
| Études des sciences et des technologies | 0,016 | 0,016 |
| Communication savante | 0,005 | 0,004 |
| Science ouverte | 0,001 | 0,005 |
| Intégrité de la recherche | 0,001 | 0,002 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,014 | 0,003 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule source (Gemma direct ou Codex distillé), pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».