Gothic painting in the Catalan-speaking lands between teh 14th and 15th centuries
Notice bibliographique
Résumé
Gothic painting in the Catalan-speaking lands evolved over a dense fabric left by 13th century art, which had gradually shed its Byzantine legacies.By the year 1300, the Byzantine model had clearly become a thing of the past, murals were still the primary technique and panel and miniature paintings were beginning to gain ground.Over the magnificent backdrop of the reign of Jaume II, the second quarter of the 14th century became a golden age for the Catalan Gothic and a foundational period for the subsequent painting tradition.The workshop of Ferrer Bassa, who was cognizant of the culture of Giotto and his Tuscan colleagues, received commissions from the court, while the art cultivated in Pisa and Siena was being interpreted by several studios of extraordinary interest in the Kingdom of Mallorca.The Italianising profile of painting survived the bubonic plague (1348), although painters like Destorrents, the Serra brothers, Valldebriga and Lloren Saragossa were taking numerous of its aspects in new directions.In the last few decades of the 14th century, the expectations of local studios grew and the number of centres capable of producing quality painting multiplied.Barcelona remained prominent with Llus Borrass, Guerau Gener, Joan Mates and Jaume Cabrera, but it lost its hegemony as Valencia summoned an indisputable series of leading figures, including Pere Nicolau, Gherardo Starnina, Marzal de Sax, the Gonal Perises, Miquel Alcanys and Jaume Mateu, who gave prominence to the international Gothic, which was also practised by the schools and studios in Castelln, Morella, Tortosa, Tarragona, Lleida, Girona, Perpignan and Mallorca.Based on the latest and most significant contributions to the subject, this article will survey the most famous painting from a highly creative period, which takes us from 1300 until the early decades of the 15th century.
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Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Apprise à partir de 10 348 étiquettes directes de Codex et de 10 348 étiquettes directes de Gemma. Le mode candidate est l'union des têtes enseignantes seuillées; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont ni des étiquettes humaines ni des étiquettes directes de modèles de pointe.
Scores Codex et Gemma par catégorie
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,003 | 0,001 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,000 | 0,001 |
| Études des sciences et des technologies | 0,001 | 0,001 |
| Communication savante | 0,000 | 0,001 |
| Science ouverte | 0,001 | 0,000 |
| Intégrité de la recherche | 0,000 | 0,001 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,000 | 0,000 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule tête enseignante, pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».