Palatable Political Passion Projects?: Feminist Instatoons in South Korea
Notice bibliographique
Résumé
This article builds on the work of existing English language-printed academic texts on webtoons and webcomics, and introduces instatoons (a portmanteau of Instagram and cartoon) as a medium used by creators to disseminate feminist ideas. Webcomics, as an instrument of feminist storytelling, are seen worldwide. Dubbati (2017) has examined Deena Mohamed’s webcomic Qahera, an Egyptian hijab-wearing superheroine; the French comic artist Emma (2017) published a series of comics in The Guardian, depicting issues such as ‘the mental load’ and maternity leave; Canadian artist Aminder Dhaliwal’s (2017) Instagram series Woman World tells a story of a post-apocalyptic future where men are extinct; and the Indian webcomic Priya Shakti (2014) follows a rape survivor ‘who, along with the Goddess Parvati, defends women against sexual predators’ (Aldama 2021: 5). Focusing on two South Korean (hereafter Korean) instatoons by the award-winning creator Soo Shin Ji (수신지), the notion of Korean feminist instatoons as palatable political passions projects will be explored. Myeoneuragi (며느라기, also known as SARIN) (2017-2018), and Gone (곤) (2019-2020), were both initially published on Instagram and Facebook. Myeoneuragi follows newlywed Min Sa-rin, tracking her experiences of day-to-day inequalities during her incorporation into her husband’s family, and Gone is set in a fictional world where all women who have had abortions face legal punishments. Myeoneuragi, begins with the wedding of the main character Min Sa-rin and her husband Mu Gu-young. The instatoon quickly shows the subtle inequalities that Sa-rin experiences on a daily basis, while she navigates her company job and her new role as a daughter-in-law (fig. 1).
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction distillée sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Apprise à partir de 10 348 étiquettes directes de Codex et de 10 348 étiquettes directes de Gemma. Le mode candidate est l'union des têtes enseignantes seuillées; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont ni des étiquettes humaines ni des étiquettes directes de modèles de pointe.
Scores Codex et Gemma par catégorie
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,002 | 0,002 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,001 | 0,003 |
| Études des sciences et des technologies | 0,002 | 0,001 |
| Communication savante | 0,000 | 0,000 |
| Science ouverte | 0,001 | 0,001 |
| Intégrité de la recherche | 0,000 | 0,001 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,000 | 0,000 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule tête enseignante, pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».