Pantomime-Ballet on the music-hall stage: The popularisation of classical ballet in fin-de-siècle Paris
Notice bibliographique
Résumé
This dissertation explores the history and aesthetic of ballet in Parisian music halls at the turn of the twentieth century.Although the phenomenon is now long forgotten, ballet was for more than four decades a popular form of entertainment for a large audience.Between 1872 and 1918, nearly two hundred ballets were staged in Paris's music halls, more than half of which were premiered by the three most prominent halls: the Folies-Bergre, the Olympia, and the Casino de Paris.These newly written, composed, and choreographed ballets were often complex productions with lavish scenery and costumes, large ballet corps, and star ballerinas.Although they were in many ways structurally comparable to ballets staged at the Paris Opra, music-hall ballets reflect the preferences of their fashionable, pleasure-seeking audiences through their emphasis on catchy up-beat music, stage spectacle, and the female body.My doctoral research brings to light this important ballet culture and repertoire.I begin with an overview of the historical circumstances that made it possible for variety theatres to adopt ballet.I then examine ballet's new context in order to establish the institutional features that helped shape music-hall ballet, and provide biographical information about the artists who created and performed them.This is followed by analyses of music-hall ballet's conventions, with sections on the types of subjects favoured by librettists, the formal structures of popular ballets, the choreographic elements that were typically incorporated, and the musical characteristics of the genre.I end with an exploration of the visual and musical elements that distinguish music-hall ballet as a "popular" genre, and discuss its mediation of high and lowbrow features and intersections with contemporary popular culture.
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Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Apprise à partir de 10 348 étiquettes directes de Codex et de 10 348 étiquettes directes de Gemma. Le mode candidate est l'union des têtes enseignantes seuillées; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont ni des étiquettes humaines ni des étiquettes directes de modèles de pointe.
Scores Codex et Gemma par catégorie
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,002 | 0,001 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,001 | 0,001 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,001 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,000 | 0,001 |
| Études des sciences et des technologies | 0,001 | 0,000 |
| Communication savante | 0,000 | 0,000 |
| Science ouverte | 0,002 | 0,000 |
| Intégrité de la recherche | 0,002 | 0,004 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,003 | 0,001 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; les deux têtes enseignantes s’accordent sur ce qui est montré ici.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».