The embodiment and ‘refusal’ of the white possessive in opera: a comparative analysis of Louis Riel and Li Keur
Notice bibliographique
Résumé
This thesis critically examines representations of Métis leader Louis Riel (1844–1885) in Canadian opera through the theoretical framework of Aileen Moreton-Robinson's logics of white possession. The thesis uses discourse analysis by comparing and contrasting two operas, Louis Riel (1967) and Li Keur: Riel’s Heart of the North (2023). It highlights the politics of production of each opera and examines the ways in which these cultural productions shape public perception as well as the ways they represent, or resist, the complexity and agency of Indigenous cultures. After an introduction outlining relevant literature and methodology, the thesis’s first chapter examines how Louis Riel perpetuates the logics of white possession. It argues that the opera does so through the intersection of racialization, whiteness, and biopower that disavows Indigenous sovereignty and the power struggles between the politics of production and problematic hegemonic devices that use Riel as a unifying Canadian national identity at a historically important point in Canadian history. Chapter 2 compares Louis Riel with Li Keur to demonstrate how this new opera, when led by Indigenous creators and community members, challenges the logics of white possession, the classical music hierarchy, and masculinist Western-Eurocentric aesthetic by centering Indigenous women, languages, and culture in ways that assert Indigenous sovereignty. Overall, the thesis contends that the white possessive does not need to be an inherent quality in the classical music medium and offers a cautionary discourse for those engaging in musical works on, by, or with Indigenous People.
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction machine sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Le volet Gemma est une étiquette directe du modèle pour chaque travail de la base, lue sur la notice réduite au titre. Le volet Codex est un classifieur appris des 10 348 étiquettes directes de Codex et calibré sur les taux pondérés de l'échantillon; les champs sans appui suffisant ne portent aucun appel Codex. Le mode candidate est l'union des deux volets; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont pas des étiquettes humaines.
Scores du classifieur distillé par catégorie (deux têtes)
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,004 | 0,005 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,002 | 0,002 |
| Études des sciences et des technologies | 0,022 | 0,028 |
| Communication savante | 0,007 | 0,003 |
| Science ouverte | 0,001 | 0,004 |
| Intégrité de la recherche | 0,001 | 0,003 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,004 | 0,000 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule source (Gemma direct ou Codex distillé), pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».