Queer-Diva Collaboration in 20th Century Pop Music
Notice bibliographique
Résumé
This thesis explores the practice of “Queer-Diva collaboration” as it pertains to the work of pop music icons Grace Jones and Annie Lennox. Queer-Diva collaborations are a surprisingly common yet undertheorized artistic phenomena wherein female pop singers co-create music and art with members of the LGBTQ community. My study argues that through these collaborations, queer counterculture discourses critique and reform mainstream popular culture. While much scholarship revolves around the Diva and her Queer audience, this thesis draws on theories of artistic collaboration as “utopian modernist sites” (Green 175), forms of “gender collapse” (Butler 41, 121) and testaments to “Queer world-making” (Muñoz 22) in order to recover the Diva’s crucial relationship with LGBTQ art directors, stylists, choreographers and music producers. \n\nThis study historicises and analyses two pivotal Queer-Diva collaborations as case studies, both of which reflect and broadcast the repercussions of watershed moments in LGBTQ politics. The first case study examines Grace Jones’s music video to 1986’s “I’m Not Perfect (But I’m Perfect for You),” directed by Jones and Queer graffiti artist Keith Haring which fuses Jones’s racial and gender pluralism with Haring’s HIV/AIDS activism. The second case study analyses Annie Lennox’s and DJ Junior Vasquez’s “No More ‘I Love You’s’” (The Sound Factory Mix), a recording released in 1995, which embodies a proliferating era of LGBTQ civil rights and an aural armament against misogynistic and homophobic oppression. Focusing on these distinctive epochs within Jones’s and Lennox’s oeuvres, this thesis examines the effects, repercussions and implications of these Queer-Diva collaborations and determines how they disrupt anti-Black, anti-Queer and heterosexist discourses.
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction machine sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Le volet Gemma est une étiquette directe du modèle pour chaque travail de la base, lue sur la notice réduite au titre. Le volet Codex est un classifieur appris des 10 348 étiquettes directes de Codex et calibré sur les taux pondérés de l'échantillon; les champs sans appui suffisant ne portent aucun appel Codex. Le mode candidate est l'union des deux volets; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont pas des étiquettes humaines.
Scores du classifieur distillé par catégorie (deux têtes)
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,005 | 0,005 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,002 | 0,001 |
| Études des sciences et des technologies | 0,030 | 0,028 |
| Communication savante | 0,009 | 0,006 |
| Science ouverte | 0,001 | 0,010 |
| Intégrité de la recherche | 0,002 | 0,003 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,009 | 0,001 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule source (Gemma direct ou Codex distillé), pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».