Beyond European Extractive Modernism: Appropriations of West- and Central-African Cultural Belongings in Paul-Émile Borduas' 1942 Gouaches
Notice bibliographique
Résumé
This thesis argues that the celebrated Québécois modernist Paul-Émile Borduas (1905-1960) appropriated West- and Central-African cultural belongings in five of his 1942 gouaches. Through popular literature including the surrealist magazine Minotaure, and exhibitions spaces such as the Musée d'ethnographie du Trocadéro and the Paul Guillaume Gallery in Paris, and the Exposition missionnaire and McGill Museums in Montréal, Borduas encountered the African cultural belongings he would eventually appropriate. The artist likely sought out these points of contact as a way to feed his interest in global Indigenous cultures. Using a post- and anti-colonial approach, this thesis highlights how influential literary and museological colonial channels were on the artist. The extractive nature of these channels places Borduas within a tradition of "extractive Modernism," pervasive in early twentieth-century European Modernism. While he was made aware of African cultural belongings in Paris, Borduas also took an interest in European art and likely adopted extractive Modernism as a way to assert his independence and originality in war time Québec. As well as engaging with global colonialisms, Borduas' appropriations can be placed in dialogue with local colonial legacies in Montréal. This thesis concludes that some of Borduas' 1942 gouaches are doubly transnational: first as they appropriate West- and Central African cultural belongings, and second as they inherit from European extractive Modernism. By placing Borduas at the intersection of these two themes, this thesis places Québec art history within global dynamics of colonialism.
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction machine sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Le volet Gemma est une étiquette directe du modèle pour chaque travail de la base, lue sur la notice réduite au titre. Le volet Codex est un classifieur appris des 10 348 étiquettes directes de Codex et calibré sur les taux pondérés de l'échantillon; les champs sans appui suffisant ne portent aucun appel Codex. Le mode candidate est l'union des deux volets; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont pas des étiquettes humaines.
Scores du classifieur distillé par catégorie (deux têtes)
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,002 | 0,002 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,002 | 0,001 |
| Études des sciences et des technologies | 0,015 | 0,025 |
| Communication savante | 0,007 | 0,002 |
| Science ouverte | 0,001 | 0,004 |
| Intégrité de la recherche | 0,001 | 0,002 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,003 | 0,000 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule source (Gemma direct ou Codex distillé), pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».