La fréquentation des musées d'art. Une étude comparative entre les États-Unis, le Canada et le Québec
Notice bibliographique
Résumé
C’est grâce à un mélange de vision et de leadership, à la fin des années 1990, que les musées d’art au Québec se sont écartés des normes empruntées à la conception historique des musées d’art. Quatre directeurs Marcel Brisebois (MACM), John Porter (MNBAQ), Guy Cogeval et Nathalie Bondil (MBAM) ont contribué à inscrire les musées d’art moderne et contemporain québécois comme étant les plus visités parmi leurs homologues canadiens et états-uniens. Ils ont également permis à ces institutions d’attirer un public jusque-là moins sensibilisé aux oeuvres d’art. C’est dans cette perspective que notre Travail dirigé cherche à expliquer une variation très remarquable des taux de fréquentation au profit des musées d’art québécois. Afin de pouvoir expliquer et interpréter cette fréquentation spectaculaire, il nous faut adopter une approche quantitative qui permette de distinguer un contenu commun dans les diverses études, ainsi qu’une approche qualitative nous permettant de commenter cette hausse de fréquentation dans la période 1995-2005. D’abord, nous mettons en évidence les enquêtes proposées par Mark Schuster, ainsi que les interprétations courantes. Ensuite, nous nous penchons sur les changements quant au rôle, aux fonctions et aux thématiques des musées d’art au cours de notre période de recherche. En s’appuyant sur un riche cadre documentaire en lien principalement avec la sociologie et la nouvelle muséologie, cette analyse propose une réflexion sur la place des musées d’art nationaux du Québec. _____________________________________________________________________________ MOTS-CLÉS DE L’AUTEUR : musées d’art, États-Unis, Canada, Québec, fréquentation, analyse, expositions, nouvelle muséologie, Baby-boomers, liberté d’expression
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction machine sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Le volet Gemma est une étiquette directe du modèle pour chaque travail de la base, lue sur la notice réduite au titre. Le volet Codex est un classifieur appris des 10 348 étiquettes directes de Codex et calibré sur les taux pondérés de l'échantillon; les champs sans appui suffisant ne portent aucun appel Codex. Le mode candidate est l'union des deux volets; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont pas des étiquettes humaines.
Scores du classifieur distillé par catégorie (deux têtes)
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,002 | 0,006 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,006 | 0,011 |
| Études des sciences et des technologies | 0,013 | 0,006 |
| Communication savante | 0,007 | 0,002 |
| Science ouverte | 0,001 | 0,003 |
| Intégrité de la recherche | 0,001 | 0,001 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,012 | 0,000 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule source (Gemma direct ou Codex distillé), pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».