Beyond Love and Death: Defining Abject Aesthetics in 1980s and 1990s Anglo-Canadian Cinema
Notice bibliographique
Résumé
My doctoral thesis examines 1980s and 1990s Anglo-Canadian cinema, and introduces the concept of abject aesthetics to define the particular formal and narrative similarities between features produced in this time. This thesis is informed by the practices and theory of poststructuralism and psychoanalysis, and as the foundation of my thesis I rely on Julia Kristeva’s definition of the abject, as a place that disturbs “borders, systems, rules.” I locate these transgressions within the cinema of filmmakers such as Atom Egoyan, David Cronenberg, Patricia Rozema, Lynne Stopkewich, Guy Maddin, Clement Virgo, Bruce McDonald, and Srinivas Krishna, in which sexuality and death are configured through degrees of neurotic fascination that define the cinema at this time. From this position, I investigate the arrival of the abject as a transgressive aesthetic that re-thinks the concept of the Self, and by extension, renegotiates the myths and ideals of Canadian identity. Abject aesthetics I define through two features: too many/ too few bodies, and the dissolution between reality and fantasy. In expanding on these concepts of abject aesthetics, I combine the works of theorists such as Steven Shaviro, Leo Bersani, Elizabeth Grosz, Kaja Silverman, Laura U. Marks, Tsvetan Todorov, to think through the relationship between the body, the look, the screen, and the imaginary. As such, I demonstrate the ways that Anglo-Canadian cinema in this time period expands upon concepts of gender, sexuality, the materiality of the body, identity, and nationalism, through the themes of love and death. While my work resides in the domain of the 1980s and 1990s, I offer abject aesthetics as an emergent area of critical investigation in Canadian cinema.
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction machine sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Le volet Gemma est une étiquette directe du modèle pour chaque travail de la base, lue sur la notice réduite au titre. Le volet Codex est un classifieur appris des 10 348 étiquettes directes de Codex et calibré sur les taux pondérés de l'échantillon; les champs sans appui suffisant ne portent aucun appel Codex. Le mode candidate est l'union des deux volets; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont pas des étiquettes humaines.
Scores du classifieur distillé par catégorie (deux têtes)
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,003 | 0,004 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,001 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,005 | 0,003 |
| Études des sciences et des technologies | 0,024 | 0,026 |
| Communication savante | 0,010 | 0,004 |
| Science ouverte | 0,001 | 0,004 |
| Intégrité de la recherche | 0,002 | 0,004 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,003 | 0,000 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule source (Gemma direct ou Codex distillé), pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».