Le personnage sandien

Lajos Tudomânyegyetem Kônyvtârânak sokszorosftô ûzemében 400 példânybanTetjedelme: 14 A/5 (v CONCLUSION -Consuelo: effet de totalité et de dynamisme, le personnage comme "carrefour normatif".-Formules plus simples et plus homogènes des romans ultérieurs.-La "phrase de base" du modèle actantiel, expression d'une "émotivité libérée" et de la symbiose du désir individuel et social.-Le désir global de l'univers romanesque: le libre épanouissement de l'individu et de la communauté humaine.-Le savoir, la modalité la plus importante du système.Le savoir à acquérir et le savoir acquis.-Clôtures sandiennes et réalisme 139 BIBLIOGRAPHIE 146 1. La mort de George Sand, in Journal d'un écrivain, Gallimard, 1972, p. 563. 2. Quelques mots sur George Sand, ibid., 574, 568. 3. Renan: Lettre au directeur du Temps, du 11 juin 1876, in Feuilles détachées, Calmann Lévy, 1883, p. 239.sens encore un miroir de l'écriture romanesque du siècle .La jeune George Sand pourtant, ou plutôt Aurore Dudevant, au moment de commencer sa carrière et l'apprentissage du métier, s'était trouvée en face d'une difficulté toute particulière et, pour elle, majeure.Elle allait très tôt découvrir, et d'abord dans sa famille même, que le seul fait, de la part d'une femme, de vouloir "imprimer des livres" et se prostituer, pour ainsi dire, à mettre un nom vénérable sur des "couvertures de livres", passait pour un scandale 9 .Mais une autre découverte, plus grave et plus lourde cette fois de conséquences, ne tardait pas à se produire.Elle doit comprendre que le public lisait et accueillait autrement un texte de femme qu'un texte d'homme et que, pour être acceptée, reconnue par la société en tant qu'écrivain, elle devait "séduire" et "gagner" le "destinataire masculin omniprésent" 10 .Elle a donc pris un "masque", à commencer par son nom de plume et -à peu près jusqu'à la période de composition de l'Histoire de ma vie où elle s'exprime, pour la première fois, directement en sa qualité de femme écrivain et justement pour racontrer, avant tout, l'histoire de la conquête de son identité -ce masque est partout présent dans l'oeuvre et à tous les niveaux de l'écriture.Non contente d'avoir choisi un pseudonyme masculin -comme c'était la mode, du reste -, ni de parler au masculin en tant que préfacier, Sand, jusque dans ses romans, utilise de préférence des narrateurs masculins.En tant que médiateur entre elle et son public, ce narrateur déguisé semble remplir chez elle la fonction primordiale de donner du crédit à sa parole.Sans entrer ici dans les détails des problèmes sociologiques de la littérature féminine -suffisamment traités par ailleurs par la critique littéraire féministe -, je me borne tout simplement à signaler ici que cette situation problématique de la femme se trouve à l'origine même de certaines particularités narratives du roman sandien, y compris la façon dont elle arrange en particulier la destinée de ses héroïnes, notamment dans la phase finale de ses récits où les solutions qu'elle retient ne s'expliquent pas seulement, me semble-t-il, par la seule facilité que lui offrait le recours à certains clichés et stéréotypies de la littérature de consommation.A en croire les féministes, c'est là une faiblesse de la pensée de la romancière, et pourtant, on devrait plutôt y voir un trait historiquement spécifique de l'écriture sandienne, une étape nécessaire et préparatoire dans l'évolution de ce qu'on appelle "l'écriture féminine".8. Elle-même est d'allieurs consciente de cette "fonction" de miroir.Voir sa lettre à Charles-Edmond qu'elle cite dans les Impressions et souvenirs: "Le monde extérieur a toujours agi sur moi, plus que je n'ai pu agir sur lui.Je suis devenue un miroir d'où mon propre reflet s'est effacé, tant il s'est rempli du reflet des figures et des objets qui s'y confondent", ibid., p. 43.9. Histoire de ma vie, in Oeuvres autobiographiques, t.II, p. 138.10.Béatrice Slama: Femmes écrivains, in Misérable et glorieuse, p. 240.Cette situation précaire de la femme écrivain a été, du reste, signalée bien avant l'abondante littérature féministe de nos jours.Voir entre autres la lettre de Victor Hugo parue dans VIndépendance belge et citée par Francine Mallet {George Sand, p. 11) et George Sand d'après ses lettres de Maupassant, pourtant peu indulgent pour la romancière {Chronique 2, pp.56-60).1.

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