Brechtian Cinemas: Montage and Theatricality in Jean-Marie Straub and Danièle Huillet, Peter Watkins and Lars von Trier
Notice bibliographique
Résumé
In this dissertation I investigate the stylistic shift in the cinema of selected filmmakers whose work is rooted in Bertolt Brecht’s dramatic theory: Jean-Marie Straub and Danièle Huillet, Peter Watkins, and Lars von Trier. Through the work of these filmmakers, I trace the ongoing change in the cinematic applications of the theory. By and large, the change consists of a lessening of the role of montage – a technique that occupies a paramount place in Brecht’s theatrical and filmic practice – in favour of the objects within the camera’s field of view and the sounds within the microphone’s range. Since the ultimate effect for which the Brechtian filmmaker aims is that of Verfremdung, theatrical stylisation – itself estranging within the context of cinema – appears as a natural corollary of the described shift in emphasis. \nI also suggest a causal connection between the aforementioned shift and the growing self-consciousness of the style employed by meainstream cinemas (of which Hollywood is the foremost representative), which often manifests itself in the use of unorthodox editing patterns. Accordingly, I propose that we can attribute the contemporary Brechtian filmmaker’s growing reliance on mise-en-scène elements as a source of Verfremdung largely to the major film industries’ adoption of montage and other specifically cinematic codes that make a film’s style overt. Not surprisingly, perhaps, the Brechtian filmmaker – whose political stance is inherently antagonistic to that exemplified by most mainstream cinema, reacts to the normalisation of foregrounded film style by employing the opposite strategy.
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction machine sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Le volet Gemma est une étiquette directe du modèle pour chaque travail de la base, lue sur la notice réduite au titre. Le volet Codex est un classifieur appris des 10 348 étiquettes directes de Codex et calibré sur les taux pondérés de l'échantillon; les champs sans appui suffisant ne portent aucun appel Codex. Le mode candidate est l'union des deux volets; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont pas des étiquettes humaines.
Scores du classifieur distillé par catégorie (deux têtes)
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,001 | 0,003 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,001 | 0,001 |
| Études des sciences et des technologies | 0,006 | 0,012 |
| Communication savante | 0,006 | 0,003 |
| Science ouverte | 0,001 | 0,002 |
| Intégrité de la recherche | 0,001 | 0,002 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,004 | 0,000 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule source (Gemma direct ou Codex distillé), pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».