The Colour of My Dreams: The Surrealist Revolution in Art
Notice bibliographique
Résumé
The Colour of My Dreams," the exhibition of surrealist art on display this summer at the Vancouver Art Gallery, was an extraordinary exhibition both for the quality of its loans and for the way the exhibition was conceived.Its guest curator, Dawn Ades, used the opportunity to rethink how an exhibition of surrealist art can be organized and displayed, and the results are both engaging and instructive.The exhibition included works by famous and unknown artists, which were clearly chosen for their intrinsic interest as objects and for the dialogue that was staged between them in the installation of the exhibition, rather than for their iconic status as famous images (though it should be said that several of the works, such as Giorgio de Chirico's The Child's Brain, Max Ernst's Pietà or Revolution by Night, and Salvador Dalí's Gala and the Angelus of Millet Immediately Preceding the Arrival of the Conic Anamorphoses, are quite well-known).The exhibition was organized thematically rather than chronologically, with sections focused on automatism, games, and the surrealist object, as well as on the use of space in surrealist imagery, the surrealist preoccupation with eros, and the surrealists' interest in and relation to indigenous arts and beliefs, among other themes."The Colour of My Dreams" was not so much a critique of Surrealism or of surrealist art as a productive look at what might be of value in surrealist approaches to image-and object-making for contemporary audiences.It was a kind of thinking through the exhibition about a subject that has occupied Ades now for some forty years.While this would have been an extraordinary exhibition in any city, the section devoted to the relation between indigenous arts and Surrealism was the one with the most concrete links to the Northwest Coast location of the exhibition, given
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction machine sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Le volet Gemma est une étiquette directe du modèle pour chaque travail de la base, lue sur la notice réduite au titre. Le volet Codex est un classifieur appris des 10 348 étiquettes directes de Codex et calibré sur les taux pondérés de l'échantillon; les champs sans appui suffisant ne portent aucun appel Codex. Le mode candidate est l'union des deux volets; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont pas des étiquettes humaines.
Scores du classifieur distillé par catégorie (deux têtes)
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,001 | 0,003 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,001 | 0,002 |
| Études des sciences et des technologies | 0,009 | 0,011 |
| Communication savante | 0,016 | 0,008 |
| Science ouverte | 0,001 | 0,004 |
| Intégrité de la recherche | 0,002 | 0,005 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,097 | 0,011 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule source (Gemma direct ou Codex distillé), pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».