Theatres of Sounds: the role of context in the presentation of electroacoustic music
Notice bibliographique
Résumé
Why do we work to create multichannel concerts? Given that we do, might we further consider the holistic experience of coming to a concert and how that impacts upon the audience’s engagement with the music? Why do electrocoustic music concerts take place in the locations that they do? Do we consider the relationship between content and form appropriately when planning and organising concert events? \n \nThis paper considers the philosophical approaches to multichannel concerts, questioning the underlying motives behind them and how these inform both the technological systems used and the context within which works are presented. Contrasting idealist and realist approaches (Emmerson 2007: 147), this paper seeks to identify the aesthetic goals which have driven current multichannel sound projection systems and questions if looking beyond the technologies of reproduction to consider the holistic experience of an electroaocustic concert might help to inform future practice. \n \nAt the 2013 symposium for Acoustic Ecology in Kent concerts were held inside the covered Number 3 slip at Chatham Historic Dockyard. This enormous wooden ‘hanger-like’ structure was built in Georgian times to allow naval vessels to be built under shelter. This expansive space provided a dramatic setting for our concert. Barry Truax presented a new composition “Earth and Steel” built from the metallic clangs of ship construction, recorded in the Vancouver shipyards of the 1970's. The remainder of the programme contained a diversity of works, both abstract and more mimetic in nature. But in this particular space where giant ships were built and repaired, can it be said that Truax's piece was even more resonant? Would the work have had the same effect in a sanitised concert hall? Was it somehow more significant in that slipway? How might performance of this same work, during inSonic2015 at the ZKM, compare?
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction distillée sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Apprise à partir de 10 348 étiquettes directes de Codex et de 10 348 étiquettes directes de Gemma. Le mode candidate est l'union des têtes enseignantes seuillées; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont ni des étiquettes humaines ni des étiquettes directes de modèles de pointe.
Scores Codex et Gemma par catégorie
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,001 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,001 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,000 | 0,001 |
| Études des sciences et des technologies | 0,000 | 0,000 |
| Communication savante | 0,000 | 0,000 |
| Science ouverte | 0,001 | 0,000 |
| Intégrité de la recherche | 0,000 | 0,001 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,000 | 0,000 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule tête enseignante, pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».