Acoustical resources for music analysis and scale formation
Notice bibliographique
Résumé
Acoustical concepts have served a central function in music theory since at least the 18 th century.Generally speaking, the kinds of acoustical concepts music theorists have made use of have been those associated with what Robert Lindsay calls the production of sound.In this thesis, I explore how concepts related to a second strand of acoustical thought-the propagation of sound-may be applied in the analysis of contemporary musical works as well as in the composition of novel musical scales.I begin by analyzing Eliane Radigue's 2005 composition Naldjorlak for cello and two basset horns.My analysis shows not only how acoustical phenomena take center stage in Radigue's piece but also how similar phenomena may be used in the analysis of the work itself.Central to my analysis is Wayne Slawson's theory of sound color and, specifically, his analytical application of vowel formant patterns.Following this, I will demonstrate how room resonances can be used to create scales and, in the process, survey three methods for identifying them.The efficacy of these scales, constructed with both a resonant and consonant function in mind, will be demonstrated by presenting a musical passage of my own composing.To conclude, I examine how Frances Dyson uses acoustical language in her book The Tone of Our Times: Sound, Sense, Economy, and Ecology and contrast this with the way Radigue employs similar concepts in Naldjorlak.By examining the relationship of music and acoustical concepts related to the propagation of sound, this thesis reveals how acoustical concepts are powerful tools capable of shaping philosophical, analytical, and compositional thought.I would like to begin by thanking my supervisor, Prof. Jonathan
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction machine sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Le volet Gemma est une étiquette directe du modèle pour chaque travail de la base, lue sur la notice réduite au titre. Le volet Codex est un classifieur appris des 10 348 étiquettes directes de Codex et calibré sur les taux pondérés de l'échantillon; les champs sans appui suffisant ne portent aucun appel Codex. Le mode candidate est l'union des deux volets; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont pas des étiquettes humaines.
Scores du classifieur distillé par catégorie (deux têtes)
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,002 | 0,008 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,001 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,001 | 0,001 |
| Bibliométrie | 0,005 | 0,004 |
| Études des sciences et des technologies | 0,003 | 0,008 |
| Communication savante | 0,009 | 0,008 |
| Science ouverte | 0,001 | 0,004 |
| Intégrité de la recherche | 0,001 | 0,002 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,035 | 0,005 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule source (Gemma direct ou Codex distillé), pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».