Bee Dreaming: the Surreal Odysseys Behind Alan Glass’ Wunderkabinetts
Notice bibliographique
Résumé
The retrospective exhibition of Alan Glass' surrealist constructions, boxes, collages, assemblages, and paintings opened at the Museo de Arte Moderno in Mexico City in November, 2008.The works' magical worlds, exquisitely wrought within his Wunderkabinetts and Wunderkammers, continued to enchant visitors through April, 2009.The exhibition confirmed Alan Glass' inclusion in the international lineage of important surrealist artists living and working in the Americas.Glass' art studies, visionary quests, and surrealist wanderings have taken him from Montreal to Paris and on to Mexico City, where he ultimately took up permanent residence and has lived since the sixties, receiving his Mexican citizenship in the spring of 2009.Born in Montreal in 1932 and student of the painter Alfred Pellan, Glass was awarded a scholarship from the French government to study art in France in 1952.Thus began his pilgrimage in search of rare objects from realms of the Marvelous.He supported himself in Saint-Germain-des-Prés in Paris by working in jazz clubs.He experimented with the newly issued Bic ballpoint pen for his automatic drawings.He became the first artist to employ the Bic pen for these innovative works, which were immediately discovered and praised by the Surrealists.In 1957 he traveled to Berlin, Dresden, Prague, and then returned to Paris.Having left his address in the visitors' book at L'Étoile Scellée gallery, the young Jacques Sennelier from the surrealist group paid Alan a surprise visit; upon seeing the drawings pinned on the wall, he insisted that Breton see them.He then took Glass to Rue Fontaine to meet André Breton and his wife, Élisa.They quickly organized an exhibition for Glass in 1958 at the gallery of the editor, Eric Losfeld, Le Terrain Vague, in Paris.It was at this exhibi-
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction machine sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Le volet Gemma est une étiquette directe du modèle pour chaque travail de la base, lue sur la notice réduite au titre. Le volet Codex est un classifieur appris des 10 348 étiquettes directes de Codex et calibré sur les taux pondérés de l'échantillon; les champs sans appui suffisant ne portent aucun appel Codex. Le mode candidate est l'union des deux volets; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont pas des étiquettes humaines.
Scores du classifieur distillé par catégorie (deux têtes)
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,001 | 0,001 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,000 | 0,000 |
| Études des sciences et des technologies | 0,011 | 0,007 |
| Communication savante | 0,005 | 0,003 |
| Science ouverte | 0,001 | 0,004 |
| Intégrité de la recherche | 0,001 | 0,004 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,014 | 0,002 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule source (Gemma direct ou Codex distillé), pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».