How the concept of world literature calls its own crime fiction sub-genres to life : a Cuban case study
Notice bibliographique
Résumé
Goethe, the founding father of Weltliteratur as we know it today, first started lobbying for a unified world literature to counteract the destabilizing fragmentation underlying most of the late eighteenth and early nineteenth century; a fragmentation to which we can relate today and which, probably, best explains our renewed interest in the concept of world literature. Weltliteratur was to be a vehicle for the worldwide spread of humanist ideals and values and Goethe's language of choice, which would act as a sort of arbiter for the dissemination of work in foreign languages throughout Europe, was his own native German. Fast-forwarding a century or two, the Eurocentric undertones of Goethe's well-intended enterprise have barely changed or shifted. The main difference is that with the U.S.A. as the world's only superpower it is English and not German that has become the lingua franca of world literature. In this paper, I discuss a case study on two ethnic detective novels set in Cuba where one originates from a cultural outsider, i.e., The Beggar's Opera (2012) by Canadian Peggy Blair, and the other is written from an insider's perspective, i.e., Pasado perfecto (2001) by Cuban Leonardo Padura, in order to argue that the above-mentioned essentializing "Anglophony" is inextricably intertwined with the current understanding of world literature. The consequence hereof is a perpetuation of the old notions of centers and margins that the new comparative literature model is supposedly countering.
Récupéré en direct depuis OpenAlex et désinversé. Les résumés ne sont pas conservés dans cette base de données : les index inversés représentent 8,6 Go des 9,3 Go de texte de la base, et le serveur dispose de 13 Go libres.
Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction machine sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Le volet Gemma est une étiquette directe du modèle pour chaque travail de la base, lue sur la notice réduite au titre. Le volet Codex est un classifieur appris des 10 348 étiquettes directes de Codex et calibré sur les taux pondérés de l'échantillon; les champs sans appui suffisant ne portent aucun appel Codex. Le mode candidate est l'union des deux volets; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont pas des étiquettes humaines.
Scores du classifieur distillé par catégorie (deux têtes)
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,003 | 0,004 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,001 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,001 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,004 | 0,004 |
| Études des sciences et des technologies | 0,029 | 0,012 |
| Communication savante | 0,011 | 0,004 |
| Science ouverte | 0,002 | 0,007 |
| Intégrité de la recherche | 0,003 | 0,003 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,003 | 0,000 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule source (Gemma direct ou Codex distillé), pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».