Negotiating Musical Style in Panama: Nationalism, Professionalism and the Invention of Música TÃpica Popular
Notice bibliographique
Résumé
This dissertation provides both an historical outline and contemporary ethnographic account of the Panamanian musical practice called âmúsica tÃpica popular,â which is commonly understood in Panama to denote a specific kind of vernacular music that is widely embraced. By examining the social-historical processes, events and discourses that have contributed to the genreâs development, this study seeks to develop greater understanding of what I argue is this musicâs particular and pronouncedly ambiguous relationship to prominent themes of Panamanian cultural nationalism. Specifically, I endeavour to show that early on in its history música tÃpica popular epitomized Panamaâs (liberalist-identified) national ethos of progressive modernity and cultural cosmopolitanism while at the same time maintaining alignments to specific territories and musical practices significant to Panamanian vernacular imaginaries.\nThe historical outline covers música tÃpica popularâs development beginning from the late nineteenth century to the present. Its focus is on the genreâs tandem commercialisation and massification, performance and production technologies and associated performance modalities, shared musical/sonic traits, repertoire and approaches to innovation through musical mixing or fusión (fusion). One of the central goals here is to trace and examine points of alignment between música tÃpica popular and dominant paradigms governing isthmian geo-cultural self-identificationâparticularly the interplay between a rural-identified âvernacularâ culture and the perceived urban cosmopolitanism of Panamanian metropolites.\nThrough ethnographic research this study also aims to examine the various sonic, social and economic factors that contribute to notions of música tÃpica popular as a particular socio-musical collectivity actively in dialogue with discourses of Panamanian national and cultural identity. To this end, notions of âgenreâ and âstyleâ provide an analytical framework particularly for coming to terms with the interplay between sensibilities of convention and common practice, and a need for meaningful differentiation among practitioners. It is my contention that while música tÃpica popular practitioners actively cultivate links both to themes of Panamanian music-cultural vernacularism and cosmopolitanism, on the whole the relationship of the genre to nationalist discourse should be more properly understood as one of sustained ambiguity: not wholly aligned to one theme or the other, and in fact doggedly and often productively resistant to such binary categorizations.
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Scores Codex et Gemma par catégorie
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,000 | 0,000 |
| Études des sciences et des technologies | 0,000 | 0,000 |
| Communication savante | 0,000 | 0,000 |
| Science ouverte | 0,000 | 0,000 |
| Intégrité de la recherche | 0,000 | 0,000 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,000 | 0,000 |
Scores machine (provisoires)
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Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule tête enseignante, pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».