Long walks, incredible journeys: popular fantasies of escape and returning home
Notice bibliographique
Résumé
In 1956, Slawomir Rawicz published an account of his daring escape from a Soviet gulag in 1941 which led to a 6,500 kilometer trek across Siberia, Mongolia, Tibet and through the Himalayas to freedom eleven months later in British India. The Long Walk was translated into 25 languages and sold over half a million copies worldwide. This was a Cold War text for Reader’s Digest to get behind and behind it they got. In 2010, it was made into a film called The Way Back, directed by Peter Weir and produced and distributed by National Geographic. In 1961, Sheila Burnford published The Incredible Journey about the 400 kilometer trip across the Canadian wilderness of three animals, two dogs and a cat, to be reunited with their owners. The story was taken up by Disney in 1963 as a feature film and marketed confusingly as a “True-Life Fantasy.” It was remade by Disney in 1993 as Homeward Bound: the Incredible Journey. What these two books and three films have in common is that they are not true as told, perhaps not true in any useful sense. So what is it about such narratives that makes us want to believe in them? The film critic J. Hober-man recognized The Way Back in 2011 as part of a newly emerging genre, the drama of attrition, where comfortable audiences can enjoy the spectacle of protracted suffering providing it leads to some uplifting outcome. The Revenant (1915) for instance shows that the genre has finally been noticed and celebrated by the academy. This article looks at the appeal of the attritional epic journey, also referencing Leon Uris’s Exodus, the novel (1958) and film version (1960) of which fell between Rawicz’s and Burnside’s books
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction machine sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Le volet Gemma est une étiquette directe du modèle pour chaque travail de la base, lue sur la notice réduite au titre. Le volet Codex est un classifieur appris des 10 348 étiquettes directes de Codex et calibré sur les taux pondérés de l'échantillon; les champs sans appui suffisant ne portent aucun appel Codex. Le mode candidate est l'union des deux volets; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont pas des étiquettes humaines.
Scores du classifieur distillé par catégorie (deux têtes)
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,003 | 0,004 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,001 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,001 | 0,001 |
| Études des sciences et des technologies | 0,016 | 0,019 |
| Communication savante | 0,010 | 0,009 |
| Science ouverte | 0,001 | 0,006 |
| Intégrité de la recherche | 0,003 | 0,008 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,006 | 0,001 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule source (Gemma direct ou Codex distillé), pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».