The Astonishing Lives of the Ballets Russes in J.M. Barrie’s <i>The Truth about the Russian Dancers</i>
Pourquoi ce travail est dans la base
Une base qui oublie comment elle a trouvé un travail ne peut pas être vérifiée. Voici les voies qui ont admis celui-ci.
Notice bibliographique
Résumé
In 1920, J.M. Barrie premiered The Truth about the Russian Dancers at the London Coliseum with Ballets Russes dancer Tamara Karsavina in the leading role. Taking advantage of the Ballets Russes’s popularity, Barrie satirizes the company’s shrewd business tactics and eccentricities as well as their turbulent reception in England. In the play, a young English aristocrat falls in love with a Russian ballerina; his family’s and her director’s reactions to the pairing are presented with biting irony. The Truth marks a significant and overlooked shift in Barrie’s work as the play is about the creation of modernist art, has modernist formal elements, and involves collaboration with modernist artists across disciplines in its production. In its time, audiences and critics celebrated the play as a consequential coming together of two beloved artists, Barrie and Karsavina, with extensive press coverage, rave reviews, and two sold-out stage runs. To date, however, The Truth has received very little scholarly attention and was only published once, in 1962. This article seeks to correct this oversight by bringing drama and dance studies together to resituate Barrie’s lost play within modernist studies, arguing that a history of the Ballets Russes is critical to understanding Barrie’s irony and his engagement with modernism.
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Prédiction distillée sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Apprise à partir de 10 348 étiquettes directes de Codex et de 10 348 étiquettes directes de Gemma. Le mode candidate est l'union des têtes enseignantes seuillées; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont ni des étiquettes humaines ni des étiquettes directes de modèles de pointe.
Scores Codex et Gemma par catégorie
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,001 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,000 | 0,000 |
| Études des sciences et des technologies | 0,001 | 0,000 |
| Communication savante | 0,000 | 0,000 |
| Science ouverte | 0,001 | 0,000 |
| Intégrité de la recherche | 0,000 | 0,000 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,000 | 0,000 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découle