Turning Toward Exhibition Environments in 1990s Installation Art: The Installation Spaces of Janet Cardiff and George Bures Miller
Notice bibliographique
Résumé
The 1990s witnessed the rise of exhibition environments in installation art, as artists and curators challenged established notions of art display. This paper analyzes the sound and multimedia installations To Touch (1993) and The Dark Pool (1995) by Canadian artists Janet Cardiff and George Bures Miller. A close examination of the conditions of production and reception reveals Cardiff and Miller's focus on space and their integration of experimental media. I argue that Cardiff and Miller's method of spatialization – encompassing both physical and conceptual concerns – developed in tandem with their embrace of experimental new media. This perspective diverges from typical interpretations focusing solely on interactivity and narrative. In To Touch, Cardiff imported methods of music composition and spatial distribution of sound to work with narrative structure spatially. The Dark Pool merged Cardiff’s interest in spatial sound and narrative with Miller’s spatial bricolage, creating immersive, labyrinthine spaces crammed with found objects, kinetics, DIY assemblages and sound. Ultimately, this analysis underscores the pivotal role of sound spatialization and audio technologies and new media within contemporary art, offering a renewed understanding of 1990s installation art's emphasis on spatial formation and its broader experimental ethos.
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction machine sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Le volet Gemma est une étiquette directe du modèle pour chaque travail de la base, lue sur la notice réduite au titre. Le volet Codex est un classifieur appris des 10 348 étiquettes directes de Codex et calibré sur les taux pondérés de l'échantillon; les champs sans appui suffisant ne portent aucun appel Codex. Le mode candidate est l'union des deux volets; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont pas des étiquettes humaines.
Scores du classifieur distillé par catégorie (deux têtes)
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,002 | 0,002 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,000 | 0,001 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,001 | 0,001 |
| Études des sciences et des technologies | 0,023 | 0,029 |
| Communication savante | 0,009 | 0,004 |
| Science ouverte | 0,001 | 0,009 |
| Intégrité de la recherche | 0,002 | 0,004 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,008 | 0,001 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule source (Gemma direct ou Codex distillé), pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».