Clay ground in paintings:from Northern to Southern Europe
Notice bibliographique
Résumé
The use of clay grounds containing quartz was first observed in the Netherlands in artworks from Rembrandt’s workshop after 1640 [1, 2]. In addition, contemporary written sources outside the Netherlands mention this practice in Italy and Spain [2]. However, the reason for using clay as a constituent in paintings has still not been much investigated, neither with regard to the processing nor the trade of the material. Did it give a particular colour/structure in order to achieve a specific final effect of the painted surface? Was clay cheaper than chalk, calcium sulphate or earth pigments? Did it give more flexibility to the painting support? Was it connected to the tile industry? Was it a waste/reuse from the ceramic production? <br/>To better understand the role of clay ground as a material and its influence on painting techniques, a number of Danish and Italian 17th century paintings from the Statens Museum for Kunst (SMK) collection were surveyed by means of SEM-EDX analyses, FTIR and Raman spectroscopy in order to characterize the materials employed in the red ground layers. The results indicate that these Danish and Italian grounds consist mainly of clay and quartz mixed with iron-based compounds. The investigation is demonstrating how widespread the use was of clays as constituent in paintings when comparing the analytical results performed on artworks from Northern and Southern Europe.<br/>This preliminary study will lead to further research focused on the link between artistic schools of the period, the transmission of technology and knowledge of employing this type of clay grounds and, possibly, tracing the origin of the raw materials employed in the grounds. <br/><br/>[1] K. M. Groen, ArtMatters - Netherlands Technical Studies in Art, 3, 2005, 138-154. Waanders, Zwolle.<br/>[2] K. M. Groen, "Grounds in Rembrandt´s workshop and in paintings by his contemporaries", in E. van de Wetering et al. A Corpus of Rembrandt Paintings, 2011, 318-334 + 660-677. Springer, Dordrecht<br/>
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Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Apprise à partir de 10 348 étiquettes directes de Codex et de 10 348 étiquettes directes de Gemma. Le mode candidate est l'union des têtes enseignantes seuillées; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont ni des étiquettes humaines ni des étiquettes directes de modèles de pointe.
Scores Codex et Gemma par catégorie
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,001 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,000 | 0,000 |
| Études des sciences et des technologies | 0,000 | 0,000 |
| Communication savante | 0,000 | 0,000 |
| Science ouverte | 0,000 | 0,000 |
| Intégrité de la recherche | 0,000 | 0,000 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,003 | 0,001 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule tête enseignante, pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».