Notice bibliographique
Résumé
Luigi Pirandello’s drama, at its heart, deals with the problems of being and becoming, identity, and creativity. His works are centered upon the nature of personal experience and the ways in which we perceive and interact with the world and its inhabitants. But often overlooked is the role that time plays in those dramas’ already complicated and divisive subject matter. While concepts and themes related to time—e.g., memory and narrative—are often at the core of Pirandello’s drama, a cohesive approach to the topic of time and temporality in his work is lacking. This thesis, using three of Pirandello’s majors plays as case studies, will offer an analysis of the playwright’s dramaturgical management of time as a textual theme, as the basis of dramatic narrative, and—in the guise of memory and anticipation—as the ontological foundation of the concept of dramatic character. These plays, written in the midst of the general discourse on time and temporality at work in the early part of the 20th-century, lend themselves to be read in dialogue with 1) the philosophical exploration of the concept of time, memory, and duration developed by Bergson, 2) the phenomenology of internal time consciousness advanced by Husserl, 3) Heidegger’s idea of temporality as the underlying structure of both being and meaning, and 4) Einstein’s consideration of the relativity of mankind’s perception of events in the space-time continuum. In this thesis, I will demonstrate that Pirandello was working at the intersection of trends deriving from each of these philosophical premises, creating a theory of dramatic form that is structured by the very concept it illustrates thematically, namely the relativity of time in man’s experience of the world and the notion of temporality as the foundation of all consciousness.
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction machine sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Le volet Gemma est une étiquette directe du modèle pour chaque travail de la base, lue sur la notice réduite au titre. Le volet Codex est un classifieur appris des 10 348 étiquettes directes de Codex et calibré sur les taux pondérés de l'échantillon; les champs sans appui suffisant ne portent aucun appel Codex. Le mode candidate est l'union des deux volets; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont pas des étiquettes humaines.
Scores du classifieur distillé par catégorie (deux têtes)
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,001 | 0,002 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,001 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,001 | 0,001 |
| Études des sciences et des technologies | 0,004 | 0,006 |
| Communication savante | 0,004 | 0,003 |
| Science ouverte | 0,001 | 0,003 |
| Intégrité de la recherche | 0,001 | 0,002 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,009 | 0,002 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule source (Gemma direct ou Codex distillé), pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».