Pourquoi ce travail est dans la base
Une base qui oublie comment elle a trouvé un travail ne peut pas être vérifiée. Voici les voies qui ont admis celui-ci.
Notice bibliographique
Résumé
'I am a future ghost. I am getting ready for my haunting'. So promise Eve Tuck and C. Ree in their 'A glossary of haunting,' where they reflect on the political utility of haunting for 'ceremony, revenge, and decolonization' (in Stacy Holman Jones, Tony E. Adams and Carolyn Ellis (eds) Handbook of Autoethnography, Walnut Creek: Left Coast Press, pp 648, 640); but this claim to be a future ghost could have just as easily been made by any of the characters, human or inhuman, populating Marie Clements's Burning Vision (2003). While Burning Vision is celebrated as a work of environmentalist and Indigenous theatre, minimal critical attention has been paid to the play's haunted natures. The play traces the material history of uranium ore originating deep underground Satuh Dene territory near Great Bear Lake in the Northwest Territories of Canada, tracking the uranium's journey from its 'discovery' by white prospectors in the 1930s, travel to the Earth's surface via an intermingling of white and Dene miners, voyage across the waterways of the Northwest Territories, transformation into atomic power in New Mexico, and instrumentation of mass death in Hiroshima and Nagasaki in 1945. The radioactive material haunts, not like a ghost but as a ghost, theatrically animating how: 'Our ghosts are the traces of more-than-human histories through which ecologies are made and unmade' (Ann Tsing, Heather Swanson, Elaine Gan and Nil Bubandt (2017) Arts of Living on a Damaged Planet, Minneapolis, MN, University of Minnesota Press, G1). Bound together by their mutual contamination by the radioactive (and radio-active) ghosts, the characters of play too become spectral, intra-acting with one another as ghosts of the past and spectres of the future. In this article, I explore the use of haunting as a dramaturgical device in Burning Vision, and suggest that as theatrical haunting prompts us to pay attention differently to the interrelations of the spectral and material, it offers altered modes of performing the future.
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Prédiction distillée sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Apprise à partir de 10 348 étiquettes directes de Codex et de 10 348 étiquettes directes de Gemma. Le mode candidate est l'union des têtes enseignantes seuillées; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont ni des étiquettes humaines ni des étiquettes directes de modèles de pointe.
Scores Codex et Gemma par catégorie
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,002 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,001 | 0,001 |
| Études des sciences et des technologies | 0,001 | 0,001 |
| Communication savante | 0,000 | 0,001 |
| Science ouverte | 0,000 | 0,000 |
| Intégrité de la recherche | 0,000 | 0,001 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,002 | 0,003 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découle