Forging the corporate identity with art : four Montreal corporations : Alcan Aluminium Limited, Martineau Walker, Banque Nationale du Canada, Loto-Quebec with a focus on Alcan
Notice bibliographique
Résumé
This thesis examines why and how art is collected and used by modern corporations. Primarily, the study is focused on Alcan Aluminium Ltd., but for purposes of comparison and illumination, substantial attention is paid to Martineau Walker, Loto-Quebec and the Banque Nationale du Canada, all Montreal-based companies that have collected art for at least twenty years. An historical introduction outlining the relationship between the arts and business---from the Renaissance in Europe to its place of greatest expansion in the nineteenth and twentieth centuries; in the U.S.A. as well as in Canada---begins the discussion. An attempt is made to position the activities of modern corporate art collecting between two poles---that of the individual collector and that of the institutional art museum. Motives for collecting include, among many, the search for distinction and the desire to create a perception in the community of humanitarian standards guiding the corporation. The ways in which corporate motives contribute to the creation of a positive external corporate art identity, and thus a productive business environment, are examined and developed, as are the principal objections of their chief public detractor, artist-writer Hans Haacke. In three of the four corporations studied, original research on the behavioural and emotional reactions of employees to the corporate art surrounding them has allowed an in-depth analysis of the internal effects of art on employees. Foremost among these are feelings of pride, well-being and the enhancement of self-identity. Finally, a brief discussion of the role of mediators is offered, in particular that of the corporate curator in the modern art world.
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction machine sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Le volet Gemma est une étiquette directe du modèle pour chaque travail de la base, lue sur la notice réduite au titre. Le volet Codex est un classifieur appris des 10 348 étiquettes directes de Codex et calibré sur les taux pondérés de l'échantillon; les champs sans appui suffisant ne portent aucun appel Codex. Le mode candidate est l'union des deux volets; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont pas des étiquettes humaines.
Scores du classifieur distillé par catégorie (deux têtes)
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,001 | 0,002 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,001 | 0,003 |
| Études des sciences et des technologies | 0,022 | 0,008 |
| Communication savante | 0,007 | 0,002 |
| Science ouverte | 0,001 | 0,003 |
| Intégrité de la recherche | 0,001 | 0,002 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,005 | 0,000 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule source (Gemma direct ou Codex distillé), pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».