La pansonorité d'Ivan Wyschnegradsky et son héritage

Le compositeur russe Ivan Wyschnegradsky (1893-1979) compte parmi les plus importants pionniers d’une musique microtonale reposant sur l’extension du tempérament égal. Au lendemain de la révolution d’Octobre 1917, il s’installe en France où il demeure le reste de sa vie. Il s’y consacre à la théorisation de la « pansonorité », concept musical et philosophique qui désigne le continuum sonore dans sa forme absolue. Les bases de ce paradigme compositionnel ouvert à toutes les divisions « ultrachromatiques » de l’espace sonore – quarts, sixièmes, douzièmes de ton, etc. – sont posées dans les deux traités qu’il a laissés, Une philosophie dialectique de l’art musical (1936) et La loi de la pansonorité (1954). Dans sa quête d’un principe harmonique parfaitement autonome, Wyschnegradsky a été jusqu’à remettre en question la périodicité d’octave, proposant de la remplacer par des cycles d’intervalles « non octaviants ». L’objectif de cette thèse est de rendre compte de la formulation graduelle de ces théories (CHAPITRE II), de leurs manifestations dans la musique de Wyschnegradsky (CHAPITRE III) et des diverses formes sous lesquelles elles se prolongent chez d’autres compositeurs, tout particulièrement chez le Canadien Bruce Mather (né en 1939 ; CHAPITRE IV) et la Française Pascale Criton (née en 1954 ; CHAPITRE V). Compositeur et pianiste, Bruce Mather fut un correspondant et un ami tardif de Wyschnegradsky et se dit encore à ce jour son « disciple ». Le CHAPITRE IV retrace les étapes ayant jalonné son apprivoisement progressif de la microtonalité à la suite de sa rencontre avec Wyschnegradsky, incluant son adoption du principe des espaces non octaviants. Le CHAPITRE V s’intéresse à la musique de la compositrice et musicologue Pascale Criton, dans laquelle se croisent trois champs d’intérêt : l’acoustique musicale, la philosophie – discipline avec laquelle elle s’est familiarisée au fil de ses échanges avec Gilles Deleuze (1925-1995) – et la microtonalité, notamment les notions de pansonorité et de continuum de Wyschnegradsky. Chez elle, les micro-intervalles agissent en tant que « conditions d’émergence du son » et s’avèrent fondamentaux pour l’émission des phénomènes acoustiques qui sont à la base de sa musique. Les CHAPITRES IV et V procèdent respectivement à l’analyse d’œuvres de Mather et de Criton, de manière à en dégager ce qui perdure de l’œuvre de Wyschnegradsky. Le chapitre conclusif présente brièvement l’impact de l’héritage de Wyschnegradsky chez les compositeurs Philippe Leroux (né en 1959) et Georg Friedrich Haas (né en 1953), ainsi que le réseau essentiel des interprètes qui ont œuvré à la dissémination de l’œuvre et des idées de Wyschnegradsky

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