Notice bibliographique
Résumé
This dissertation offers the first comprehensive examination of the diverse inte-ractions and collaborations among Canadian modernist poets and artists, as well as the aesthetic, thematic, and idiomatic relationships between their poems and works of art. The project incorporates archival and historical research to demon-strate the interartistic nature of modernist poetry in Canada between 1930 and 1960. By establishing that paintings, sculptures, and book designs and illustrations by Canadian artists who knew and worked closely with Canadian modernist poets informed and affirmed the content and aesthetics of the poetry, the dissertation argues for a consideration of the social dimension of literary modernism in Cana-da. Chapter One investigates the personal relationship between the poet Dorothy Livesay and the artist Emily Carr and reveals the aesthetic and thematic conver-gences of their paintings and poems as they relate to landscape and affect. Chapter Two deals with the Montreal little magazines of the 1940s as interartistic sites of collaboration among artists and poets and argues that the artists' paintings provided models of human agency for the poets. Chapter Three considers the small press movement and gallery space of the 1950s as similar sites of interartistic collaboration and contact; it suggests that this contact inspired Canadian modernist poets to translate the aesthetic and thematic tensions of Canadian art into their poems. Chapter Four concerns both the poetry and visual art of P.K. Page-Irwin and argues that the poet addressed an ongoing aesthetic conflict in her poetry through the visual arts. Where the first chapter examines the relationship between a single poet and a single artist, the second and third chapters analyze the dynamics of groups of artists and poets working closely together on little magazines and on small press publications and encountering each others' work within the space of a gallery. The final chapter considers the work of a poet who is also a visual artist. This framework reveals the diversity of interartistic relationships that flourished throughout the rise of modernism in Canada.
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction machine sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Le volet Gemma est une étiquette directe du modèle pour chaque travail de la base, lue sur la notice réduite au titre. Le volet Codex est un classifieur appris des 10 348 étiquettes directes de Codex et calibré sur les taux pondérés de l'échantillon; les champs sans appui suffisant ne portent aucun appel Codex. Le mode candidate est l'union des deux volets; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont pas des étiquettes humaines.
Scores du classifieur distillé par catégorie (deux têtes)
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,002 | 0,004 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,001 | 0,001 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,004 | 0,010 |
| Études des sciences et des technologies | 0,047 | 0,031 |
| Communication savante | 0,012 | 0,003 |
| Science ouverte | 0,002 | 0,004 |
| Intégrité de la recherche | 0,001 | 0,004 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,006 | 0,000 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule source (Gemma direct ou Codex distillé), pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».