Catherine Martin, scénariste et réalisatrice de Trois Temps après la mort d’Anna

Catherine Martin a depuis sillonné les festivals, de Toronto à Berlin, pour partager avec le public d'ici et d'ailleurs ses films qui questionnent les gens et le territoire.D'abord dévouée aux courts métrages, elle se signale ensuite par des documentaires d'une écoute remarquable, dont Océan, un rail-movie attentif au grain du paysage.Discrète et philosophe, Martin sait composer des univers dramatiques -Mariages et Dans les villes en sont les preuves -où les larmes ne sont jamais gratuites, parce que ses personnages, comme dans la vie, luttent pour ne pas pleurer.Sélectionnée au Festival international du film de Karlovy Vary, sa troisième fiction, Trois Temps après la mort d'Anna, est un tableau intimiste à la sensibilité perlée de bouffées d'air libératrices.On y accompagne Françoise, pétrifiée par le meurtre de sa fille Anna, qui s'enfonce dans l'hiver de Kamouraska avec l'espoir de n'en plus sortir.C'était sans compter Édouard, une amitié d'autrefois jaillie des bois.Avant son départ pour la République T chèque, rencontre avec une cinéaste qui, si elle traque l'éloquence du silence, n'en ménage pas pour autant ses mots quand vient le temps de défendre son art. Catherine Martin Scénariste et réalisatrice de Trois Temps après la mort d'AnnaVolume 28 numéro 3 7 Ciné-Bulles : Vos films de fiction précédents s'articulaient autour d'une galerie de personnages, alors qu'on suit ici la détresse d'une seule femme.Cela a-t-il changé votre façon d'écrire?Catherine Martin : Pas vraiment.L'écriture est un processus forcément mystérieux.En général, j'écris sensiblement à partir d'une image, d'un sentiment, de ma façon de ressentir le monde.Je suis un peu comme une abeille quand je prépare un film, je me nourris à plusieurs sources.Je lis d'ailleurs chaque fois un livre du philosophe Gaston Bachelard.Dans ce casci, c'était La Flamme d'une chandelle, qui était aussi mon titre de travail.Je ne saisis pas tou jours ce qu'il raconte, mais ce qui importe est ce qu'il m'en reste des jours plus tard, ce qui m'habite.Les mots ne me viennent pas d'abord quand j'écris, je ne pratique pas un cinéma axé sur le dialogue.Je fonctionne plutôt par motifs et j'avais envie d'appro fondir celui de la nature.Et de revenir à l'univers fé minin, trop souvent occulté.Les vies de mes grands mères ont forgé la femme que je suis, les femmes que nous sommes.Il y avait déjà, dans Mariages et Les Dames du 9 e , cette idée de transmission.Dans Trois Temps après la mort d'Anna, Françoise lit le carnet de sa grandmère.Combien de Québécois ont vu leur grandmère avoir beaucoup d'enfants et en perdre une bonne partie?Cette douleurlà n'est pas moins grande que d'en avoir perdu un seul.Pour Françoise, c'est un certain apaisement de sentir que cette douleur a existé de tout temps.

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