<i>LA GOZADORA DEL DOLOR</i> Y OTRAS NOVELAS DE GRAZIELLA GARBALOSA: EROTISMO, NATURALISMO, Y VANGUARDISMO EN LA NARRATIVA FEMENINA CUBANA DE LOS AÑOS VEINTE <sup/>
Bibliographic record
Abstract
Hacia el fi nal del siglo XIX el mundo occidental sufre cambios radicales: urbanización, industrialización, capitalización, aburguesamiento -todos factores participantes de un proceso que se ha dado en llamar "modernización".Parte de ese proceso lo constituía un paulatino y difícil reconocimiento de la mujer como sujeto -del discurso, del mundo, y de su propio cuerpo.En Cuba, la época de fi nes del siglo XIX y principios del XX se presentó como aun más trastornada quizás que en otras partes del mundo hispanoamericano.Las guerras de independencia, la intervención y ocupación estadounidense, la importación de modales extranjeros, y cambios radicales en la sociedad y en la política crearon una gran inestabilidad, pero también un ambiente culturalmente dinámico y de ahí una interesante productividad cultural.Sobre todo los años que van de 1921 a 1933 se caracterizan por un gran torbellino artístico de vanguardia.Es una época de crisis económica, protestas políticas, huelgas estudiantiles y de obreros, creación de asociaciones, revistas y manifi estos literarios de vanguardia, y formación de agrupaciones sindicales y políticas (anarquistas, marxistas, anticlericales, feministas y otras muchas).Es notable que en esas circunstancias las mujeres cubanas participaran en esta actividad política y cultural en gran número y en gran calidad.En efecto, la segunda y tercera década del siglo XX deben considerarse de suma importancia en el quehacer cultural de las mujeres.Se adquiere la aprobación de la Ley del Divorcio en 1918 y se establece el Club Femenino de Cuba (1918), que buscaba el sufragio femenino y que participó de la formación de la Federación Nacional de Asociaciones Femeninas de Cuba en 1921, compuesta por unos 8.000 miembros.Esta agrupación patrocinó en 1923 el Primer Congreso Nacional de Mujeres -el primero de América Latina-, seguido por un Segundo Congreso en 1925 (González Pagés 54-70).El grupo de mujeres poetas, cuentistas y ensayistas cubanas fue grande y activo: Dulce María Loynaz, Dulce María Borrero, Ofelia Rodríguez Acosta (quien produjo dos novelas en la década de los veinte, ambas de atrevido "feminismo", El triunfo de la débil presa, de 1926, y La vida manda, de 1929), y Graciela (o Graziella, como ella prefería) Garbalosa .Este trabajo investigará la producción cubana de esta última escritora, poniendo especial énfasis en La gozadora del dolor (1922) -la primera novela de contenido erótico escrita por una mujer cubana-, así como en algunos de los elementos vanguardistas de su producción novelística restante, con la esperanza de que tal examen permita un mayor reconocimiento crítico.En Hispanoamérica, la novela tardó en dar entrada a las mujeres productoras; ha sido un género de difícil conquista para las escritoras.A diferencia de las escritoras británicas, por ejemplo, que fueron la mayoría y, en gran parte las primeras productoras de la novela en su país, el género narrativo fue vedado a las escritoras hispanoamericanas por referir a un aspecto del mundo exterior al hogar.Es de notar, sin embargo, que entre las primeras novelistas hispanoamericanas del siglo XIX se cuentan varias cubanas: en primer lugar Gertrudis Gómez de Avellaneda (Dos mujeres, Sab, entre otras); también Luisa Pérez de Zambrana, quien escribió Angélica y Estrella hacia 1860 (aunque no la publicó); y Virginia Auber, una gallega radicada en Cuba por treinta y tantos años y productora de una docena de novelas entre 1845 y 1860.A fi nes de siglo son pocas las novelistas nacidas en suelo cubano; publica la española Eva Canel varias novelas en La Habana (entre otras: Manolín en 1891 y Oremus en 1893), aparecen una Ynés Domínguez de G. Lauzán con Una madre de familia en 1888, Avelina Correa con La perla hereditaria de 1894
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Teacher imitationNot calibrated prevalence, not ground truth. Human validation pending. The Gemma side is a direct model label for every work in the frame, read from the title-only record. The Codex side is a classifier learned from the 10,348 direct Codex labels and calibrated to design-weighted sample rates; fields without enough sample support carry no Codex call. Candidate is the union of the two sides; consensus is their intersection. These outputs are machine_predicted_unvalidated and are not human labels.
Distilled classifier scores by category (both heads)
| Category | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Metaresearch | 0.001 | 0.001 |
| Meta-epidemiology (narrow) | 0.001 | 0.000 |
| Meta-epidemiology (broad) | 0.000 | 0.000 |
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| Research integrity | 0.002 | 0.003 |
| Insufficient payload (model declined to judge) | 0.004 | 0.000 |
Machine scores (provisional)
The two teacher heads of the student model, read on this work. A score orders the frame for review; it never asserts a category, and the validation status ships verbatim with every row.
Baseline scores from an immature model (maturity gate not passed, 7 training rounds). Scores rank; they never assert a category.
score_only:v0-immature-baseline · verbatim from the scoring run: score_only means the number may rank works, and no category label ships from itClassification
machine, unvalidatedMachine predicted; a candidate call from one source (direct Gemma or distilled Codex), not a consensus.
How this classification was reached, model by model and score by score, is at the end of the page under "How this classification was reached".