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Bibliographic record
Abstract
Jazz : L'Autre exotique Dans le discours qu'aujourd'hui je dois tenir, et dans ceux qu'il me faudra tenir ici, pendant des annes peut-tre, j'aurais voulu pouvoir me glisser subrepticement. Michel Foucault dbute ainsi une leon intitule L'ordre du discours qu'il pronona au Collge de France en 1970 1 . Cette leon examine les manires dont les discours s'organisent par exclusion, interdiction, division, rejet, textes, rituel et socits de discours. partir des complexits et des relations de pouvoir exprimes clairement par Foucault, je peux facilement imaginer un improvisateur de jazz possdant le mme type de dsir : Je dsire uniquement improviser; je ne veux pas me creuser les mninges pour savoir ce qui rend possible une improvisation, quels genres de contraintes existent, et quelles sont les implications politiques de ce que je fais. Par ailleurs, le jazz a souvent t explicitement un terrain politique de subversion des contraintes tant musicales que socitales. Quoi qu'il arrive, on ne peut jamais chapper aux contraintes d'un discours car elles sont toujours l, dterminant ce que l'on peut faire et ne pas faire, ou dire, ou penser ou jouer. l'instar de tout discours, l'improvisation a lieu dans une polis, en l'espce la polis des improvisateurs de jazz. Cependant ce qui complique le discours de l'improvisation jazz (et, partant, son ontologie et son thique), c'est que la polis jazz est inscrite dans la polis plus large de la musique en gnral, sans compter la polis largie de la vie quotidienne. Cet essai se concentre ainsi sur la manire dont le jazz se rapporte ce qui, encore de nos jours, est considr comme la forme dominante de la musique -la musique artistique occidentale ou la musique classique avec un c minuscule. Certes, cette hgmonie est ironique au moins deux gards. Premirement, d'aprs moi beaucoup de philosophes de la musique et des musicologues conviendraient que l'improvisation est l'exprience musicale primordiale 2 . Nous improvisons dans la vie quotidienne et nous improvisons en musique 3 . C'est--dire que cration d'une oeuvre et performance sont des caractristiques -ou catgories -drives de la vie musicale. Deuximement, actuellement, c'est la musique classique qui est maintenant marginale -mme en Occident. Ces ironies auraient t simplement savoureuses n'eut t la violence l'gard des autres musiques qui a t perptre au nom de ce que nous nommons la musique classique.
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Full frame distilled prediction
Teacher imitationNot calibrated prevalence, not ground truth. Human validation pending. Learned from the 10,348 direct Codex labels and 10,348 direct Gemma labels. Candidate is the union of thresholded teacher heads; consensus is their intersection. These outputs are machine_predicted_unvalidated and are not human labels or direct frontier model labels.
Codex and Gemma teacher scores by category
| Category | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Metaresearch | 0.000 | 0.000 |
| Meta-epidemiology (narrow) | 0.000 | 0.000 |
| Meta-epidemiology (broad) | 0.000 | 0.000 |
| Bibliometrics | 0.000 | 0.001 |
| Science and technology studies | 0.001 | 0.001 |
| Scholarly communication | 0.000 | 0.001 |
| Open science | 0.000 | 0.000 |
| Research integrity | 0.000 | 0.000 |
| Insufficient payload (model declined to judge) | 0.002 | 0.002 |
Machine scores (provisional)
The two teacher heads of the student model, read on this work. A score orders the frame for review; it never asserts a category, and the validation status ships verbatim with every row.
Baseline scores from an immature model (maturity gate not passed, 7 training rounds). Scores rank; they never assert a category.
score_only:v0-immature-baseline · verbatim from the scoring run: score_only means the number may rank works, and no category label ships from it