DEVUELVEN SU BELLEZA ORIGINAL A REPRESIÓN Y LUCHA ESTUDIANTIL Y POPULAR

EN DIAS RECIENTES CONCLUYO LA INTERVENCION A UN MURAL DEL ARTISTA JOSE HERNANDEZ DELGADILLO, REALIZADO EN 1973 EN EL COLEGIO DE CIENCIAS Y HUMANIDADES (CCH), PLANTEL AZCAPOTZALO. SU RESTAURACION SE EFECTUO CON RECURSOS DEL FONDO PARA EL FORTALECIMIENTO DEL ACERVO CULTURAL DE LA UNAM, CON LA COORDINACION Y SUPERVISION DE LA DIRECCION GENERAL DEL PATRIMONIO UNIVERSITARIO (DGPU). EL QUEHACER DE HERNANDEZ DELGADILLO ES AMPLIAMENTE RECONOCIDO, AUNQUE NO SIEMPRE VALORADO. SE TRATA DE UN MURALISTA QUE SECUNDO EL TRABAJO PLASTICO DE LOS LLAMADOS TRES GRANDES DE LA PINTURA: DIEGO RIVERA, JOSE CLEMENTE OROZCO Y DAVID ALFARO SIQUEIROS. A LO LARGO DE SU TRAYECTORIA CREO MAS DE 170 OBRAS, REPARTIDAS EN ESCUELAS, TEATROS, SINDICATOS, HOSPITALES Y OTROS ESPACIOS PUBLICOS Y PRIVADOS. NACIO EN TEPEAPULCO, HIDALGO, EL 7 DE ENERO DE 1928. FUE HIJO DE CAMPESINOS Y CRECIO TRABAJANDO EN GRANJAS, ADEMAS DE EMPLEARSE EN LA CONSTRUCCION DE CARRETERAS. A MEDIADOS DE LOS ANOS 40 VIAJO A LA CAPITAL PARA ESTUDIAR PINTURA Y DIBUJO EN EL TALLER DE ANTONIO NAVARRETE TEJERO. EN 1954 TUVO SU PRIMERA EXPOSICION INDIVIDUAL, INSCRIBIENDOSE ANO SIGUIENTE EN LA ESCUELA NACIONAL DE PINTURA, ESCULTURA Y GRABADO, LA ESMERALDA. ENTONCES PUDO REALIZAR VARIOS RELIEVES MURALES Y UNA ESCULTURA MONUMENTAL PARA LA CIUDAD DEPORTIVA DE LA MAGDALENA MIXHUCA, DEL DISTRITO FEDERAL. ASIMISMO, POR ESAS FECHAS INGRESO A LA ESCUELA SUPERIOR DE ARTES APLICADAS, SIENDO UNO DE SUS PROFESORES JOSE CHAVEZ MORADO. EN LOS ANOS 60 RECIBIO SUS PRIMEROS RECONOCIMIENTOS: MENCION HONORIFICA EN LA BIENAL INTERAMERICANA, PREMIO INTERNACIONAL DE LA BIENAL DE PARIS Y DOS VECES PREMIO DE ADQUISICION DEL SALON DE LA PLASTICA MEXICANA. TAMBIEN INTENSIFICO SU LABOR EN NUMEROSAS MUESTRAS EN MEXICO, ESTADOS UNIDOS Y CIUDADES COMO MONTREAL, BRUSELAS, µMSTERDAM, MADRID, PARIS Y TOKIO. EN UN LAPSO QUE VA DE 1970 A 1985, EL PINTOR EJECUTO MAS DE 150 MURALES, ENTRE LOS QUE DESTACAN LOS PERTENECIENTES A LA UNAM, APRECIABLES EN LA FACULTAD DE CIENCIAS, ASI COMO EN LOS COLEGIOS DE CIENCIAS Y HUMANIDADES: ORIENTE Y AZCAPOTZALCO. SOBRE SU PARTICULAR ESTILO, MAURICIO SCHROEDER APUNTO: AL IGUAL QUE LOS ANTERIORES MURALISTAS MEXICANOS, DELGADILLO UTILIZO LAS FORMAS DE LA CULTURA INDIGENA PARA ENFATIZAR LA RICA HERENCIA DE SU PUEBLO, SUS CAPACIDADES Y SU EXPLOTACION. SUS PERSONAJES SUELEN TENER APARIENCIA PRIMIGENIA, COMO SI BROTARAN DE LA TIERRA. PINTO VARIOS MURALES EN ESTADOS UNIDOS. EN 1989, POR EJEMPLO, CUMPLIO UNA SERIE DE ENCARGOS EN EL AREA DE SAN FRANCISCO; HIZO OBRAS PARA UNA INSTITUCION DE AGRICULTURA EN DAVIS, PARA UNA AGENCIA DE SERVICIO SOCIAL LATINO EN SAN JOSE Y EN LA OFICINA DEL ALCALDE DE WATSONVILLE. EN SU PERIPLO ESTETICO, IDEOLOGICO Y SOCIAL, TRATO DE REUNIR GENTE Y GRUPOS INTERESADOS EN EL ARTE PUBLICO, CONSIGUIENDO, A LA POSTRE, ORGANIZAR, EN 1997, LA PRIMERA JORNADA MUNDIAL DEL ARTE PUBLICO Y MURALISMO, CELEBRADO EN EL PALACIO DE BELLAS ARTES. EL FINAL DE SUS DIAS ACAECIO EL 26 DE DICIEMBRE DE 2000. DELGADILLO SE DESCRIBIO A SI MISMO COMO UNO DE LOS POCOS ARTISTAS EN LUCHA POR MEXICO. SU OBRA SE SIGNIFICO POR SU MATIZ MARCADAMENTE DE IZQUIERDA Y CONTESTATARIO, CUYA PROPUESTA IDEOLOGICA PONDERABA LA ORGANIZACION POPULAR NO VIOLENTA SOBRE EL REGIMEN DE GOBIERNO. ES EN ESTE CONTEXTO EN EL QUE SEGURAMENTE HERNANDEZ DELGADILLO CONCIBIO EL MURAL DEL CCH AZCAPOTZALCO, TITULADO: REPRESION Y LUCHA ESTUDIANTIL Y POPULAR. SON CASI 14 METROS DE LARGO POR SEIS DE ALTO, CON UNA COMPOSICION NEOFIGURATIVA EN COLORES ROJO, NEGRO, BLANCO Y LILA. DE IZQUIERDA A DERECHA SE PUEDE APRECIAR LA FIGURA DE UN HOMBRE DESNUDO ENCERRADO EN UNA PRISION; LO ATRAVIESAN DOS FRANJAS DIAGONALES Y SE CIERNE SOBRE EL UNA SINIESTRA PRESENCIA MILITAR QUE AMENAZA CON UNA GRANADA DE MANO; UN PAR DE ESVASTICAS SUGIEREN EL PELIGRO DEL NEONAZISMO. EL DISCURSO, DE FRANCA ALUSION SUFRIMIENTO DE LOS PRESOS POLITICOS Y A LA OPRESION ARMADA, CONTINUA CON DOS MASCARAS Y UNA ENORME ESPIRAL, DE CUYO INTERIOR EMERGEN CUATRO CABEZAS, VARIOS BRAZOS, DOS METRALLETAS Y UN LIBRO. LOS ROSTROS SON EXPRESIVOS, ESTILIZADOS, UNO INCLUSO CON APARIENCIA FELINA Y EL OTRO HACIENDO GALA DE UNA VIRGULA, INEVITABLE SIMBOLO DE LA PALABRA. LA OBRA FUE ELABORADA CON PINTURA VINILICA SOBRE UN ACABADO EN PASTA CON TEXTURA. EL FONDO ES DE COLOR AMARILLO CREMA CON TOQUES DE COLOR ROSA. PRESENTABA AGRIETAMIENTOS, CRAQUELADURAS Y ABRASIONES EN LA CAPA PICTORICA, ORIGINADOS POR LA PROPIA FABRICA DEL MURO, POR SU EXPOSICION A LA INTEMPERIE, POR REPINTES DE MANTENIMIENTO Y EFECTOS NATURALES DE DEGRADACION Y DESLAVE. SE DETECTO UNA INTERVENCION ANTERIOR QUE, SEGUN VERSIONES DE MAESTROS DEL PLANTEL, FUE REALIZADA POR EL MISMO AUTOR JUNTO CON UN GRUPO DE ALUMNOS. QUIZA DE ESE MOMENTO SEAN UNOS RESANES DE RESINA ACRILICA NOTORIOS EN LA PARTE INFERIOR IZQUIERDA; OTRAS ZONAS PRESENTARON RESINA EPOXICA. SE EXPLICA EN QUE CONSISTIO LA INTERVENCION. LA DIRECCION GENERAL DE PATRIMONIO UNIVERSITARIO DA PUNTUAL NOTICIA DE RECUPERACION Y CONSERVACION DE ESTA

Fetched live from OpenAlex and de-inverted. Abstracts are not stored in this database: the inverted indexes are 8.6 GB of the frame’s 9.3 GB of text, and the host has 13 GB free.