La scène interrogée : cinquième Carrefour international de Québec

Egjsrae ranJe pense qu il faut mettre en eu la réalité et 1 utopie d un monde juste ou ne règne pas le seul matérialisme.>r cette utopie n est possible que si les hommes usent de leur liberté pour înlluer sur les événements.» Yves BEAUNESNE Cette cinquième édition du Carrefour de théâtre est la plus modeste à ce jour, avec dix productions au programme régulier et trois créations dans la Sélection famille, mais elle a maintenu cette idée de « carrefour » avec une programmation périphérique riche et consistante : en plus des rencontres midi traditionnelles, le Carrefour a présenté une série de lectures publiques en français et en anglais sur des adaptations et des créations en devenir, une fête catalane avec lecture et bouffe, un spécial « Érotisme au théâtre » au Fou-Bar et enfin le lancement de la revue Organe, du Nouveau Théâtre expérimental.Comme toujours, la densité crée l'événement et il est clair que le Carrefour a trouvé sa vitesse de croisière.Aux prises avec des contraintes budgétaires sérieuses, le directeur Bernard GILBERT peut annoncer une réduction importante du déficit consolidé à 75 000 $. Avec un taux d'assistance de 85 % et un surplus de 50 000 $, on parle d'un bilan positif au niveau administratif.Bravo !Ce bilan repose entièrement sur la qualité de cette édition, à laquelle j'accorderais une note de neuf sur dix.À la question d'une lecture éditoriale de leur Carrefour, Brigitte HAENTJENS et Marie GIGNAC répondent depuis le début de leur mandat qu'elles fonctionnent par coups de cœur.Pas de structures particulières, pas de concept général, que des coups de cœur.Elles auront eu cette année le cœur heureux.Et, de leur propre aveu, une préférence de plus en plus marquée pour les créations.Il faut saluer bien haut cette initiative.Elle a l'avantage d'une tabula rasa généralisée qui génère un vent d'air frais sur l'institution et permet ainsi une lecture plus immédiate de l'époque.Dans cette optique, on peut distinguer quelques points forts : l'exploration de l'espace théâtral comme zone de l'intime, le comédien et le corps au cœur de la représentation, le dépouillement en contrepoids aux technologies.Quelques approches re-tenues pour pénétrer au cœur de la dramaturgie et de ses outils : de l'intimité au spectaculaire à grand déploiement, de la petite à la grande machinerie, de la magie insufflée dans l'aura de l'objet à celle déposée dans la matérialité des perceptions sonores, olfactives ou visuelles, du dépouillement à la profusion, un théâtre dru qui frappe par sa profonde simplicité ou par sa complexité mécaniste.Un théâtre bien assis dans la multiplicité des tendances actuelles en art comme dans le monde du spectacle, dans la société économique comme dans l'économie sociale.

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