R-écrire le féminin: <i>Les angoysses douloureuses qui procèdent d'amours</i> d'Hélisenne de Crenne (1ère partie): Autour des notions de transgression et de "jouyssance"
Bibliographic record
Abstract
R-écrire le féminin: Les Angoysses douloureuses qui procèdent d'amours d'Hélisenne de Crenne ^ère partie): Autour des notions de transgression et de "jouyssance" COLETTE H. WINN . . .longtemps un silence invinsible Etendu sur ta voix qui s'élevait sensible, Fit mourir dans ton sein des accents tout amour, Que tu tremblais d'entendre et de livrer au jour.-.Marceline Desbordes-Valmore, Elégie.Xvoman à la première personne, le premier des lettres françaises, Les Angoysses douloureuses qui procèdent d'amours (Paris, Denis Janot, 1538), rééditées pourtant cinq fois au seizième siècle, sombrent vite dans l'oubli.^C'est Gustave Reynier qui, dans un ouvrage bien connu.Le roman sentimental avant L'Astrée, paru en 1908, rompt le silence autour de l'oeuvre d'Hélisenne de Crenne (pseudonyme de Marguerite Briet, abbevilloise).^Depuis lors, plusieurs éditions critiques et une quarantine d'études ou thèses ont paru.L'histoire de l'amour malheureux d'Hélisenne est contée en trois parties par trois personnages différents qui utilisent chacun la première personne.Cette étude portera sur la première partie du roman dont Hélisenne est la narratrice.^Jugéeplus "moderne" et peut-être plus touchante, par son caractère autobiographique aussi,"^cette partie a retenu l'intérêt de la critique.^Plusieurs études ont envisagé la question des emprunts,^certaines dans le but de situer l'oeuvre dans son contexte historique^tandis que les autres visent plus particulièrement à découvrir les premières traces d'une écriture féminine.A l'époque, il est vrai, les lois de l'imitation semblent exclure l'expres- sion de la "différence".Dans "La prison des textes ou Les Angoysses douloureuses qui procèdent d'amours," Luce Guillerm remarque que l'écriture féminine est (comme) captive, assujettie aux modèles masculins.^Plusrécemment, Jerry Nash s'est penché sur les Epistres pour examiner l'activité Renaissance and Reformation / Renaissance et Réforme, XXVIII, 1 (1992) 39
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How this classification was reachedexpand
Full frame machine prediction
Teacher imitationNot calibrated prevalence, not ground truth. Human validation pending. The Gemma side is a direct model label for every work in the frame, read from the title-only record. The Codex side is a classifier learned from the 10,348 direct Codex labels and calibrated to design-weighted sample rates; fields without enough sample support carry no Codex call. Candidate is the union of the two sides; consensus is their intersection. These outputs are machine_predicted_unvalidated and are not human labels.
Distilled classifier scores by category (both heads)
| Category | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Metaresearch | 0.001 | 0.003 |
| Meta-epidemiology (narrow) | 0.000 | 0.000 |
| Meta-epidemiology (broad) | 0.000 | 0.000 |
| Bibliometrics | 0.001 | 0.001 |
| Science and technology studies | 0.007 | 0.009 |
| Scholarly communication | 0.005 | 0.005 |
| Open science | 0.001 | 0.002 |
| Research integrity | 0.002 | 0.004 |
| Insufficient payload (model declined to judge) | 0.019 | 0.003 |
Machine scores (provisional)
The two teacher heads of the student model, read on this work. A score orders the frame for review; it never asserts a category, and the validation status ships verbatim with every row.
Baseline scores from an immature model (maturity gate not passed, 7 training rounds). Scores rank; they never assert a category.
score_only:v0-immature-baseline · verbatim from the scoring run: score_only means the number may rank works, and no category label ships from itClassification
machine, unvalidatedMachine predicted; a candidate call from one source (direct Gemma or distilled Codex), not a consensus.
How this classification was reached, model by model and score by score, is at the end of the page under "How this classification was reached".