Les désaxés attentifs, témoignage candide

I l y a de ces invitations qu'on ne saurait refuser.Celle-ci par exemple : écrire sur mes pairs immédiats, sur ma génération de romanciers.Surtout quand c'est à l'écrivain qu'on demande de prendre parole -et encore faut-il que l'écrivain diffère du type qui avale trois repas par jour ou du professeur d'université fraîchement nommé.N'ayant pas envie de tergiverser afin de déterminer quelles fonctions définiraient mon identité, je prendrai le point commun liant ces trois types : le lecteur (oui, je lis en mangeant).Écrire sur le « jeune » roman québécois contemporain, donc.Pas simple.Encore faut-il s'entendre sur les termes.Si quelqu'un peut m'expliquer exactement ce qu'est un roman, je lui paye un verre.Comme je préfère la logique des flux aux concepts rigides, je dirais que si « le roman ne vit que par le genre de liberté que lui donne le langage 1 » ce même roman doit intégrer l'exploration qu'exige la libre pratique de création par le langage.Hors de ces zones à saveur savante, au quotidien, je préfère pelleter le problème vers l'avant : comme écrivain, mon souci, ce n'est pas le genre, c'est le texte.Le genre demeure une affaire d'éditeur, de marketing, d'histoire ou d'études littéraires.Comme lecteur, si je remarque une certaine tendance dans le roman québécois actuel, c'est que, très souvent, il n'en est pas tout à fait, du « roman ».Des exemples ?Alexie Morin avec Chien de fusil (de la poésie, vraiment ?) et avec Royauté (novella), Samuel Archibald et Arvida (médiatiquement classé comme roman -il est pourtant écrit histoires sur la couverture, portez attention au paratexte), toujours ce même Archibald, dont le court essai Le sel de la terre correspond à la catégorie de la fiction non narrative, sans parler de sa novella, Quinze pourcent ; Samuel Archibald, romancier ?Écrivain, certainement (c'est mieux ainsi).Avec Atavisme (histoires, encore, ou disons nouvelles, une fois pour toutes) et son Rosemont de profil (novella), Raymond Bock poursuit le déphasage du genre de brillante manière.Il y a aussi Éric Plamondon et les romans de sa trilogie 1984, fragmentés, non linéaires, axés sur de libres associations de patterns -pouvons-nous classer ce travail dans la catégorie du roman ?Mentions spéciales à Alain Farah et Mathieu Arsenault, le premier, dans Pourquoi Bologne, s'impose un carcan stylistique de grande lisibilité pour mieux détraquer l'appareil narratif alors que l'autre, dans La vie littéraire, relègue l'aspect narratif en banlieue du nécessaire pour nous livrer d'un souffle une hargne savamment mise en scène.À ces auteurs peut s'ajouter la figure tragique de Vicky Gendreau, décédée en 2013, autre spécialiste en détournements de genres. queStioNS D'éDiteurS (GraNDS ou petitS)Jusqu'ici, un lien rassemble les auteurs nommés : leur éditeur.Oui, ces écrivains sont ceux que l'on dit du Quartanier.Est-ce un hasard de retrouver plusieurs tordeurs de genre au sein d'une même maison ?Bien sûr que non.Mais encore faut-il comprendre de quelle maison il s'agit.

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