Bibliographic record
Abstract
Le roman A` rebours connut un grand succe`s lors de sa parution, en 1884. Il eut une grande re´sonnance, et devint un ouvrage de re´fe´rence pour les symbolistes. A` rebours exprime le de´sir d`auteur, Huysmans, d`e´crire un roman sans romanesque, son refus de conter une histoire. Il y est beaucoup fait mention d`oeuvres de la litte´rature et de la peinture, notamment deux tableaux de Gustave Moreau. Notre but dans cet article est d`analyser comment ces oeuvres de Moreau sont lie´es aux pre´occupations litte´raires de Huysmans et quelles sont leurs significations dans le roman. Dans le cabinet de travail de Jean Floressas des Esseintes, personnage principal du livre, sont accroche´s Salome´ dansant devant He´rode et L`Apparition qui met e´galement en sce`ne Salome´. Dans le chapitre V d`A` rebours, des Esseintes observe ces deux tableaux, que le lecteur regarde a` travers l`interpre´tation ne´vrose´e qu`en fait des Esseintes. Par la description de ces oeuvres, nous constatons que Huysmans de´molit la barrie`re entre la re´alite´ et le re＾ve, entre la peinture et la litte´rature. Les deux tableaux de´corent la bibliothe`que de des Esseintes, mais surtout comblent la solitude de son existence. Ils sont ses fantasmes re´alise´s, des Esseintes les vit pour ainsi dire gra＾ce a` eux. Ils constituent la source de ses re＾ves de´lirants. Ils sont a` la fois peintures, espace sce`nique et re´alite´ de´sirante et de´sire´e de des Esseintes. Ils sont l`e´chappatoire a` la re´alite´ odieuse, a` la socie´te´ industrielle, mate´rialiste et terre a` terre de la fin du xix^(e´me) sie`cle franc?ais. Les repre´sentations de ces deux Salome´ incarnent e´galement le the`me de la `femme fatale` et autour du quel la misogynie huysmansienne croise celle de Moreau. La femme est pour eux une tentatrice qui conduit l`homme a` la chute et a` la destruction. Pourtant elle incarne l`ide´al de beaute´ recherche´ par les deux artistes qui lui voue une adoration platonique. Les deux peintures sont impre´gne´es de la sensibilite´ symboliste de Moreau. L`amour que leur porte des Esseintes, le double de l`auteur, nous sugge`re que Huysmans s`est e´loigne´ de l`esthe´tique naturaliste pour se tourner vers le mouvement symboliste.
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How this classification was reachedexpand
Full frame distilled prediction
Teacher imitationNot calibrated prevalence, not ground truth. Human validation pending. Learned from the 10,348 direct Codex labels and 10,348 direct Gemma labels. Candidate is the union of thresholded teacher heads; consensus is their intersection. These outputs are machine_predicted_unvalidated and are not human labels or direct frontier model labels.
Codex and Gemma teacher scores by category
| Category | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Metaresearch | 0.000 | 0.000 |
| Meta-epidemiology (narrow) | 0.001 | 0.000 |
| Meta-epidemiology (broad) | 0.001 | 0.001 |
| Bibliometrics | 0.000 | 0.000 |
| Science and technology studies | 0.006 | 0.001 |
| Scholarly communication | 0.000 | 0.000 |
| Open science | 0.000 | 0.000 |
| Research integrity | 0.000 | 0.001 |
| Insufficient payload (model declined to judge) | 0.061 | 0.005 |
Machine scores (provisional)
The two teacher heads of the student model, read on this work. A score orders the frame for review; it never asserts a category, and the validation status ships verbatim with every row.
Baseline scores from an immature model (maturity gate not passed, 7 training rounds). Scores rank; they never assert a category.
score_only:v0-immature-baseline · verbatim from the scoring run: score_only means the number may rank works, and no category label ships from itClassification
machine, unvalidatedMachine predicted; both teacher heads agree on what is shown here.
How this classification was reached, model by model and score by score, is at the end of the page under "How this classification was reached".