Música de Polirritmo: o caso de Triple Duo de Elliott Carter

Elliott Carter (1908-2012) exerceu atividades composicionais por cerca de 80 anos. A obra Triple Duo (1982) esta inserida em um periodo particular de sua producao, no qual ele passou a utilizar polirritmos de larga-escala para organizar a forma de suas obras. Schiff (1988) expressa a sua percepcao desta epoca da producao do compositor ao considerar que Carter encontrou, a partir de Night Fantasies (1980),  uma premissa replicavel que serviu de base para muitas obras diferentes. Esta premissa tecnica corresponde a aspectos tecnicos aperfeicoados por Carter durante sua carreira. Link (1994) aponta que a musica de Carter ja era comumente identificada pela presenca de duas ou mais linhas contrapontisticas, cada uma caracterizada por seu proprio repertorio de materiais musicais e seus proprios padroes de comportamento, entre tanto, o autor explica que e a partir dos anos 1980 que se pode identificar as principais transformacoes na forma como Carter utilizou polirritmos de larga-escala em suas composicoes. (LINK, 1994, p. 4-5). Com foco nas caracteristicas de organizacao formal oriundas da utilizacao de um polirritmo de larga-escala na obra Triple Duo , o presente trabalho apresenta uma discussao que aborda aspectos abstratos, comuns a polirritmos de larga-escala, identificados nesta musica desempenhando importantes funcoes formais. Conforme Link (1994), Triple Duo e baseada em um polirritmo de larga-escala de 33:65:56 pulsacoes. O presente estudo partiu de um exame detalhado da partitura desta obra, com o objetivo de precisar a localizacao das pulsacoes nas linhas de seu polirritmo estrutural. Os calculos realizados para a marcacao do polirritmo de larga-escala na partitura de Triple Duo resultaram na localizacao dos compassos onde ocorrem os pulsos das tres correntes do polirritmo. Isto permitiu o estudo da interacao entre aspectos abstratos do polirritmo de larga-escala, resultados da interacao de suas diferentes correntes de pulsacoes, e aspectos formais da obra em analise. Em Triple Duo , ha momentos onde conceitos abstratos, comuns a qualquer polirritmo, sugerem um dialogo com o que esta disposto em musica. Um exemplo bastante claro dessas correlacoes e o trecho entre os compassos [257-288], chamado aqui de secao central. Ali ocorre a coincidencia entre uma secao com forte peso na forma da musica e a regiao central do polirritmo de larga-escala, chamada de regiao de maxima divergencia, na qual as pulsacoes das diferentes correntes se mantem a uma distância maxima umas das outras. Se Carter nao tivesse cortado a parte final do polirritmo de larga-escala, conforme abordado por Link (1994) e Vermaelen (2008), esta secao ocuparia a porcao central da duracao da peca. Com o corte, a secao ficou deslocada em direcao ao final, mas a estrutura polirritmica correspondente a este trecho da musica se manteve. Na secao central, o piano dialoga em acordes com os metalofones, as cordas e as madeiras colorem os acordes sustentados com intervencoes de notas longas iniciando em pulsacoes de suas respectivas correntes. A secao central contem a principal regiao de maxima divergencia do polirritmo de larga escala, aquela que marca o ponto de inversao do ciclo de proximidade do polirritmo, a partir do qual o polirritmo prossegue retomando, espelhadamente, a estrutura de pulsacoes de sua primeira metade, formando um palindromo. Assim, este trecho assume um papel dramatico na forma da obra, contrariando a caracteristica abstrata do polirritmo de larga-escala ao efetivar um dos momentos de maior convergencia desta musica, com uma fusao timbrica, em carater lento, de piano e metalofones, um momento de conciliacao entre dois elementos que recorrem separadamente ao longo da musica. Este estudo permitiu identificar diversas interacoes entre o polirritmo de larga-escala e a organizacao formal de Triple Duo , com apoio nas discussoes realizadas por Link (1994) e Vermaelen (2008). Estudos futuros da obra Triple Duo podem buscar refletir sobre os momentos de indefinicao formal, principalmente na primeira parte da musica. Um estudo que aborde, ao mesmo tempo, a estrutura de alturas e a estrutura ritmica, possivelmente trara contribuicoes relevantes para a compreensao da forma em Triple Duo . REFERENCIAS CARTER, Elliott. Triple Duo . New York: Boosey & Hawkes, 1990. 1 partitura (80 p.) LINK, John F. Long-range polyrhythms in Elliott Carter's recent music . Tese de Doutorado. New York: The City University of New York, 1994. Disponivel em: . Acesso em: 27 mar. 2019. SCHIFF, David. Elliott Carter's Harvest Home. Tempo : New Series, 167, 1988, New York: Cambridge University Press, 1988, p. 2-13. Disponivel em: Acesso em: 27 mar. 2019. VERMAELEN, Denis. Vue sur l'atelier d'Elliott Carter (a partir du Triple Duo ). Circuit : musiques contemporaines, v. 18, 1., Montreal: Les Presses de l'Universite de Montreal, 2008, p. 26-31. Disponivel em: . Acesso em: 27 mar. 2019.

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