Swing Troubadours: Brassens, Vian, Gainsbourg—les Trente Glorieuses en 33 tours by Olivier Bourderionnet
Bibliographic record
Abstract
francophone et multilingue: “Il y avait […] un monde francophone et métis dans ces vastes régions de l’Ouest encore inconnues des autorités américaines et britanniques , mais fréquentées par les coureurs de grands espaces, les Irlandais, les Ecossais et surtout les Canadiens français” (255). Née Siouse iowa en 1786, elle épousa à Saint-Louis Pierre Dorion, un Métis franco-sioux coureur de bois (le terme désignant un Canadien français qui fait le commerce de la fourrure avec les Amérindiens), et traversa l’Amérique avec lui jusqu’en Oregon, où le français était comme à Saint-Louis la langue d’usage. Signalons enfin Susan La Flesche Picotte, élevée avec le français et l’omaha, qui devint la première Amérindienne médecin. Elle mourut en 1915 au Nebraska, après avoir passé sa vie à soigner son peuple dans une réserve. Denses, minutieux, émouvants parfois, les récits allient habilement éléments romanesques et socio-historiques. Un lecteur non accoutumé au contexte historique pourra peut-être s’égarer parfois dans certaines informations accessoires mais somme toute fascinantes, par leur qualité et leur richesse. Quant aux cartes précédant chaque chapitre, elles offrent une aide visuelle substantielle pour suivre les trajectoires de ces héroïnes enfin tirées des marges de l’histoire. Saint Michael’s College (VT) Laurence Clerfeuille BOURDERIONNET, OLIVIER. Swing Troubadours: Brassens, Vian, Gainsbourg—les Trente Glorieuses en 33 tours. Birmingham: Summa, 2012. ISBN 978-1-883479-64-0. Pp. 156. $42. Cette étude sur la chanson d’après-guerre en France se concentre sur trois auteurs-compositeurs-interprètes, choisis comme un groupe témoin de la modernisation accélérée du pays, et qui auraient su absorber de façon originale l’influence de la musique populaire américaine. C’est ce que recouvre ici la notion de métissage dont l’auteur situe les origines dans les années 20, contrairement à d’autres études qui insistaient principalement sur la réaction à l’apparition du Rock and Roll dans les années 60. On se penche d’abord sur les rapports entre la “poésie de livre” et la chanson. Si Brassens et Gainsbourg ont tous deux utilisé la poésie classique, Vian est le seul vraiment libre face aux conventions littéraires. On trouve ensuite une bonne analyse de l’influence du swing sur la versification des chansons et sur leur interpr étation plus décontractée, et on souligne certains apports du jazz à la chanson française. Ainsi Brassens, Gainsbourg et Vian, s’insurgeant contre une certaine tradition nationaliste de droite, auraient embrassé de tout cœur le métissage musical et culturel incarné par le jazz. Dans la deuxième partie, on souligne les convergences entre anticonformisme en France et musique populaire américaine dont l’adoption par la variété fran- çaise constitue un phénomène musico-sociologique important. Brassens serait ainsi un représentant du Rock and Roll en France par son attitude et le thème de ses chansons (hypothèse s’appuyant sur des remarques assez superficielles). L’exemple de Gainsbourg, expert en provocations diverses, est plus convaincant: il a très tôt opté pour la pop, lui permettant de devenir un lieu d’expression transculturelle, multipliant les influences musicales diverses (africaines, caribéennes, brésiliennes, jazz) tout en maintenant son attachement au texte. Quant à Boris Vian, authentique anticonformiste en littérature, il pratique aussi le jazz. Reviews 775 La dernière partie, intitulée Flower power avant l’heure, s’intéresse aux chansons traitant de la guerre ou de l’émancipation sexuelle. On y montre bien comment le style de Boris Vian se prête à merveille à des textes protestataires au temps de la torture en Algérie et de la décolonisation, comment l’antimilitarisme de Brassens est plus distancié de l’actualité immédiate, tandis que Gainsbourg (qui fut le seul des trois à effectuer son service militaire et qui souffrit directement de l’occupation nazie) ne fait pas de l’antimilitarisme une position de principe même s’il ne manque pas d’efficacité lorsqu’il ridiculise...
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How this classification was reachedexpand
Full frame machine prediction
Teacher imitationNot calibrated prevalence, not ground truth. Human validation pending. The Gemma side is a direct model label for every work in the frame, read from the title-only record. The Codex side is a classifier learned from the 10,348 direct Codex labels and calibrated to design-weighted sample rates; fields without enough sample support carry no Codex call. Candidate is the union of the two sides; consensus is their intersection. These outputs are machine_predicted_unvalidated and are not human labels.
Distilled classifier scores by category (both heads)
| Category | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Metaresearch | 0.000 | 0.001 |
| Meta-epidemiology (narrow) | 0.001 | 0.000 |
| Meta-epidemiology (broad) | 0.000 | 0.000 |
| Bibliometrics | 0.001 | 0.001 |
| Science and technology studies | 0.010 | 0.003 |
| Scholarly communication | 0.004 | 0.002 |
| Open science | 0.001 | 0.003 |
| Research integrity | 0.002 | 0.002 |
| Insufficient payload (model declined to judge) | 0.039 | 0.005 |
Machine scores (provisional)
The two teacher heads of the student model, read on this work. A score orders the frame for review; it never asserts a category, and the validation status ships verbatim with every row.
Baseline scores from an immature model (maturity gate not passed, 7 training rounds). Scores rank; they never assert a category.
score_only:v0-immature-baseline · verbatim from the scoring run: score_only means the number may rank works, and no category label ships from itClassification
machine, unvalidatedMachine predicted; a candidate call from one source (direct Gemma or distilled Codex), not a consensus.
How this classification was reached, model by model and score by score, is at the end of the page under "How this classification was reached".