Bini, Daniela. Portrait of the Artist and His Mother in the Twentieth-Century Italian Culture

Una provocazione: Daniela Bini dice esplicitamente, alla fine della parte generale dell'introduzione, che "I was also inspired by my somewhat mischievous desire to reveal the weaknesses of artists who have long been studied and praised.(Yes, they are all males).This is the ultimate reason for this book" (12).Come nella migliore delle tradizioni femministe, Bini parte da sé, dalla sua storia personale, dal suo rapporto con gli uomini della sua vita e in particolare con i figli, costruendo una specie di antifrasi alla sua stessa tesi: nell'esplorare i difetti della società italiana studiata nelle sue radici familiari e familiste (costeggiando quindi il genere dello studio sociologico o usando l'arte come ancilla sociologiae), e in particolare nel rapporto delle madri con i figli maschi, Bini si dichiara felice di essere sfuggita a quei condizionamenti lasciando l'Italia ancora giovane, ma poi dedica il libro ai suoi figli: "I remain an Italian mother, and this culture is still part of me.My relations with my children, female as well as male, have been a constant concern.Have I been too concerned?Yes, I wrote this book in part to exorcise my own demons…" (x).Il volume si compone di sei capitoli, quattro letterarî (anche se con elementi di analisi figurative nei casi di Carlo Levi e Dino Buzzati) e due cinematografici.Il primo capitolo, "Maternity and Sexuality: Pirandello's Constant Obsessions," affronta la dicotomia madre/donna erotica (tipica "Catholic dichotomy," dice Bini stessa a pagina 14), ed evidenzia come l'adorazione della figura materna sia connessa alla paura del sesso, in particolare del desiderio sessuale femminile, considerato maligno.Il capitolo nasce da letture pirandelliane estensive e approfondite: Bini offre esempi tratti da molte novelle meno note e lega le tematiche evidenziate a elementi della vita dell'autore, convinta che molte sue opere trovino ispirazione in eventi biografici.Il corpo femminile sarebbe per l'uomo Pirandello sorgente di grande disagio proprio per paura del sesso, che verrebbe sublimato nell'unica maternità che del sesso può fare a meno: quella artistica."Pasolini's Poetry: A Dialogue with the Mother," il secondo capitolo del volume, partendo dall'analisi di liriche esplicitamente dedicate al rapporto madre-figlio, valorizza la produzione poetica che per Pasolini occuperebbe un posto sacro, poiché il linguaggio poetico è lingua arcaica, in cui si realizza l'unione madre-figlio.L'uso dell'enjambement come segno di scissione interiore (61) o della punteggiatura per isolare la "religione" posta fra "caos" e "una luce di bene" (in

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