Scénographie de l’artiste en « squatteur »
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Abstract
Article | Scénographie de l'artiste en «squatteur» esse.ca/fr/article/57/scenographie-de-l-artiste-en-squatteurScénographie de l'artiste en « squatteur » (1) Par Felip Martí-Jufresa Ce qui frappe d'abord, avant de s'enfoncer dans le riche réseau de renvois signifiants que tisse le parcours de la récente exposition d'Emanuel Licha au Centre culturel canadien à Paris, c'est bien la force plastique et la beauté povera de l'objet échafaudé.Soulignons, aux risques d'une très évidente abstraction, la qualité strictement objectuelle de l'artefact qui occupe le centre de l'espace principal d'exposition.Ces sculptures éphémères (Licha les démonte à la fin de chacune de ses expositions) mériteraient un sort moins tragique.Il s'agit dans ce cas d'une baraque, une sorte de favela construite avec du bois et de la taule luisante à laquelle on accède par une rampe recouverte d'une bâche de plastique translucide, mais non transparent.Cette baraque n'a pas de toit : à sa place, une série de projecteurs sur-illumine son intérieur et laisse dans une semi-pénombre la salle d'exposition : la scène se passerait donc à l'intérieur.En y accédant, on découvre un aménagement contradictoire.D'un côté, des semblants de moulures, un semblant de parquet, des éléments qui essayent d'imiter l'intérieur bourgeois où se trouve la baraque (un hôtel particulier aux Invalides, aujourd'hui quartier du pouvoir exécutif, de l'Assemblée Nationale et des Ministères), et en même temps un papier peint, un semblant de Toile de Jouy, qui surprend par ses motifs : au lieu des classiques scènes bucoliques de bonheur campagnard, des images d'insurrection et de massacres que nous ne tardons pas à identifier.Il s'agit en effet de scènes de la Commune de Paris et de sa très violente répression.De l'autre côté, un couloir en cul-de-sac, qui au lieu de nous faire accéder à la salle d'à côté, nous piège et nous fait reculer.Mais à quoi bon toutes ces références à la lutte de classes du 19e siècle français ?Que viennent faire ici la Commune et cet anti-couloir ?
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How this classification was reachedexpand
Full frame machine prediction
Teacher imitationNot calibrated prevalence, not ground truth. Human validation pending. The Gemma side is a direct model label for every work in the frame, read from the title-only record. The Codex side is a classifier learned from the 10,348 direct Codex labels and calibrated to design-weighted sample rates; fields without enough sample support carry no Codex call. Candidate is the union of the two sides; consensus is their intersection. These outputs are machine_predicted_unvalidated and are not human labels.
Distilled classifier scores by category (both heads)
| Category | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Metaresearch | 0.000 | 0.000 |
| Meta-epidemiology (narrow) | 0.000 | 0.000 |
| Meta-epidemiology (broad) | 0.000 | 0.000 |
| Bibliometrics | 0.001 | 0.001 |
| Science and technology studies | 0.003 | 0.003 |
| Scholarly communication | 0.003 | 0.001 |
| Open science | 0.000 | 0.001 |
| Research integrity | 0.001 | 0.001 |
| Insufficient payload (model declined to judge) | 0.042 | 0.002 |
Machine scores (provisional)
The two teacher heads of the student model, read on this work. A score orders the frame for review; it never asserts a category, and the validation status ships verbatim with every row.
Baseline scores from an immature model (maturity gate not passed, 7 training rounds). Scores rank; they never assert a category.
score_only:v0-immature-baseline · verbatim from the scoring run: score_only means the number may rank works, and no category label ships from itClassification
machine, unvalidatedMachine predicted; a candidate call from one source (direct Gemma or distilled Codex), not a consensus.
How this classification was reached, model by model and score by score, is at the end of the page under "How this classification was reached".