Enciclopedia dell´arte antica classica e orientale. Atlante delle forme ceramiche, II: ceramice fine romana nel bacino mediterraneo (tardo ellnismo e primo imperio)

Enciclopedia dell'arte antica classica e orientak.Atlante dele forme ceramicbe, II.Ceramita fine romana nel badno mediterraneo (tardo &mismo e primo impero), Roma, Istituto dell'Enciclopedia Italiana, 1985, 4. 0, XV, 406 p., CL1X láms.Hace algún tiempó se dio cuenta en estas páginas de la ambiciosa empresa que significaba este "Atlas".Con este volumen la tarea se da por concluida.Algunas características son comunes al primer volumen, el cuidado tipográfico, la unidad de diseño y la distribución de las láminas, sigularmente las tablas de formas.También, desgraciadamente, una larga permanencia en los talleres del "Poligrafico dello Stato".Esto se advierte en el texto pero hay que añadir, según se indica explícitamente en la presentación de G. Pugliese-Carratelli (p.XV), que lós capítulos sobre sigillatas orientales (Hayes) e hispánicas (Mezquítiz), han precedido "con qualche anno di anticipo", la redacción de los restantes.Me pregunto si se contaba con incluirlos en el primer volumen o si la inclusión, lógica por otra parte de los capítulos sobre t.s.nord-itálica (Mazzeo Seracino), paredes finas (Ricci) e itálica (Pucci), son un "pentimento".Me extraña la no inclusión de un capítulo sobre cerámicas vidriadas mediterráneas, prescindiendo de hasta qué punto la t.s.hispánica puede entrar en un concepto de "mediterráneo" que excluye centros más orientales como los del sur de las Galias con respecto al valle del Najerilla.El estudio de Hayes desarrolla los esquemas previos de Late Roman Pottra, 1973, y el catálogo del Royal Ontario Museum, 1976.De todos modos se ha tenido en cuenta el estudio de Gunnweg, Perlman, 1983.Un esfuerzo semejante en lo bibliográfico se advierte en el capítulo sobre t.s.hispánica.Incluso se cita Mayet, 1984, pero, como Balil, Marcas, no parece se haya utilizado o, al menos, se cite de modo específico.Falta también, pese a su interés para el próblema cronológico, toda mención de los trabajos de Domergue en Huerña.En cierto modo el capítulo es una puesta al día de lo escrito hace un cuarto de siglo y publicado en 1961.Mayor detención se advierte en el análisis de formas pero se echa de menos, por las obvias razones de la fecha de redacción, la discusión de múltiples afirmaciones de Mayet, 1984.Mazzeo da un buen cuadro dé la producción de t.s.nord-itálica lisa y decorada pero, en mi opinión, insuficiente en cuanto a su difusión, por ejemplo, en la Península Ibérica, siquiera de " ACO" gálico (cfr.Comfort, AEArq, XXXIV, 1961.Martín-Avila, etc.).No entro en las posibles relaciones, formales o reales, con los talleres de Calahorra que, hasta ahora, sólo han tenido una edición preliininar y dispersa.Para la cerámica de paredes finas se nos da un cuadro mucho más amplio de lo habitualmente supuesto y, en parte, no mediterráneo, Rhin, Colchester, etc.No se menciona Melgar de Tera, ahora fechable gracias a Huerña, pero habrá que tener en cuenta cómo la producción de Melgar de Tera alcanza Conimbriga hasta ahora vinculada a Mérida.De otra parte la reunión de 1986 ha obligado a plantear sobre nuevas bases la producción gálica.Hay que considerar aparte el capítulo de Pucci sobre la t.s.itálica.En primer lugar porque se desarrolla su conocida línea de investigación sobre el "modo de producción" y de otra por la valorización de ciertas fuentes textuales, por ejemplo, Macr., Sat.II, 4, 12. Añádase el censo de centros productores "centro-itálicos", los talleres de Arezzo y las "sucursales".Siguen otros temas monográficos, historia de los estudios, organización de la producción, origen y extinción, con el problema cronológico de lo tardo-itálico decorado, una catalogación de formas y una dispersión de hallazgos (en el caso de Hispania valdría la simple mención ubique).Pucci conoce perfectamente el ámbito y el gusto del repertorio decorado que, siquiera para entendemos, se suele llamar aretino, o arretino en la más precisa mención de Stenico.Es sabido que estamos muy lejos aún de disponer de un conocimiento satisfactorio del repertorio decorativo de los talleres, relativamente pocos, que produjeron cerámica decorada.El

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