Christopher A. Scales. Recording Culture. Powwow Music and the Aboriginal Recording Industry on the Northern Plains
Notice bibliographique
Résumé
Christopher A. Scales. Recording Culture. Powwow Music and the Aboriginal Recording Industry on the Northern Plains. (Durham et Londres: 2012, Duke University Press. Pp.368. ISBN : 978-0-8223-5338-6) Recording Culture. Powwow Music and the Aboriginal Recording Industry on the Northern Plains (1) s'inscrit dans la lignee de recentes contributions d'ethnomusicologues a l'etude du phenomene de l'enregistrement en studio, a des fins commerciales, de genres musicaux > par des acteurs locaux. Depuis les recherches pionnieres de Jocelyne Guilbault sur le zouk dans les annees 1990, et les travaux de Paul Theberge sur les rapports entre musique et technologie (1997, 2004), plusieurs auteurs ont fait du studio d'enregistrement leur principal terrain de recherche : Louise Meintjes dans des studios de Johannesburg, Beverly Diamond au Canada, Karl Neuenfeldt en Australie, Thomas Porcello aux Etats-Unis, Frederick Moehn au Bresil, Eliot Bates en Turquie, mais aussi Peter Greene au Nepal, et moi-meme en Amerique centrale. Les enjeux methodologiques et epistemologiques lies a l'analyse de cette > de l'ethnomusicologie n'ont certainement pas fini de grossir cette liste--non exhaustive--de recherches ayant pris pour terrain cet espace dynamique de creation, investi par des acteurs divers reunis dans le but precis d'y enregistrer de la musique ... Ce premier ouvrage de l'ethnomusicologue etats-unien Christopher A. Scales, aujourd'hui professeur associe a la Michigan State University, trouve son origine dans la these qu'il a soutenue en 2004 sous la direction de Bruno Nettl. A la fois musicien, chercheur, ingenieur du son et realisateur (il compte a son actif plusieurs disques, parus chez Arbor Records et War Pony Records), Scales livre ici brillamment les fruits de ses recherches sur la musique powwow nord-americaine, amorcees il y a pres de vingt ans. En se basant sur des donnees extraites aussi bien au cLur du studio d'enregistrement qu'a l'occasion de rassemblements powwows, l'auteur nous plonge dans l'univers meconnu des musiciens autochtones des Prairies, les suivants pas a pas des powwow grounds aux sessions d'enregistrement en studio. Avec un tel terrain double (a l'interieur et a l'exterieur du studio), ce livre fascinera aussi bien les amateurs de musiques autochtones nord-americaines que les chercheurs s'interessant au role de la technologie dans la creation et la preservation de musiques dites >. A partir du cas de l'enregistrement de la musique powwow, Scales decrypte avec lucidite une serie de dynamiques sociales animant l'ensemble du > (aux niveaux macro et micro), tout en mettant le doigt sur un point cle de la recherche ethnomusicologique depuis les debuts de cette discipline : la rencontre motivee entre des > (2). Definissant son livre comme >, l'ethnomusicologue se lance pour defi d'analyser le lien dynamique entre la pratique de la musique powwow en contexte ceremoniel et son enregistrement en studio. Pour ce faire, il choisit de structurer son ouvrage en deux grandes sections, qui peinent a s'harmoniser. En effet, si la premiere partie (composee de trois chapitres) se consacre surtout a la description minutieuse de la musique et de la culture pow-wow en contexte >, la deuxieme partie nous fait progressivement penetrer dans le monde du studio d'enregistrement, apres avoir ete familiarise aux rouages de l'industrie discographique autochtone nord-americaine. Passer ainsi d'une lourde monographie (somme toute tres classique depuis les debuts de l'ethnomusicologie) a une ethnographie pointue du studio (qui inclut des considerations portant sur des parametres technologiques complexes) ne semble pas trop deranger Scales, qui se justifie en avancant qu'il a cherche > (243). …
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction distillée sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Apprise à partir de 10 348 étiquettes directes de Codex et de 10 348 étiquettes directes de Gemma. Le mode candidate est l'union des têtes enseignantes seuillées; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont ni des étiquettes humaines ni des étiquettes directes de modèles de pointe.
Scores Codex et Gemma par catégorie
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,000 | 0,000 |
| Études des sciences et des technologies | 0,001 | 0,002 |
| Communication savante | 0,001 | 0,000 |
| Science ouverte | 0,000 | 0,000 |
| Intégrité de la recherche | 0,000 | 0,001 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,002 | 0,000 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule tête enseignante, pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».