PERFORMING TRANSLOCAL MEMORY: TESTAMENT AND TESTIMONY IN CONTEMPORARY THEATRE AND PERFORMANCE
Notice bibliographique
Résumé
In Testimonies: Crisis of Witnessing in Literature, Psychoanalysis, and History, Shoshana Felman makes the point that a witness is called upon wherever there is crisis of truth and evidence (p. 6). If we migrate with this assumption from the courtroom to the stage, we encounter what Karen Malpede calls "Theatre of Witness" or what Erdmann calls "Theatre of Testimony", which describes many contemporary plays and performances dealing with the representations of the Middle East. This article engages with contemporary theatre’s obsession with remembrance and the way the stage dramatizes the act of "bearing witness" in plays such as Wajdi Mouawad’s Scorched, Judith Thompson’s Palace of the End, and in multi-media performances such as Wafaa Bilal’s Shoot an Iraqi, and “…and Counting”. These plays and performances construct memory as a dual process of retrospective spatio-temporal narrative accounts, combined with physically enacted mnemonic flashbacks. This paper argues that the “memorialist turn” in theatre is a process of double disavowal that problematizes the witnessing of trauma and the trauma of witnessing, focusing on how the individual tries to remember or reconstruct what happened in the realm of the “real”, while escaping into the fantastical when the demands of bearing witness become severe. Finally, this paper addresses the modalities of perception of the audience bearing witness to witnessing, arguing that theatre does not construct the real or re-construct it for the audience, on the contrary if estranges it, not unlike Brechtian alienation, revealing an exchange that is both realist and anti-realist, artistic representation and reproduction of actuality, spectacle and mimesis, marking the relationship between the translocal forms of memory and the performative possibility of an aesthetic openness toward otherness.
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction machine sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Le volet Gemma est une étiquette directe du modèle pour chaque travail de la base, lue sur la notice réduite au titre. Le volet Codex est un classifieur appris des 10 348 étiquettes directes de Codex et calibré sur les taux pondérés de l'échantillon; les champs sans appui suffisant ne portent aucun appel Codex. Le mode candidate est l'union des deux volets; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont pas des étiquettes humaines.
Scores du classifieur distillé par catégorie (deux têtes)
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,007 | 0,019 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,001 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,002 | 0,002 |
| Études des sciences et des technologies | 0,017 | 0,036 |
| Communication savante | 0,013 | 0,008 |
| Science ouverte | 0,002 | 0,012 |
| Intégrité de la recherche | 0,004 | 0,007 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,004 | 0,000 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule source (Gemma direct ou Codex distillé), pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».