LA CULTURA, INVERSIÓN SOCIAL NECESARIA
Notice bibliographique
Résumé
PROMOTORES ARTISTICOS Y CULTURALES DE DIVERSOS PAISES COINCIDIERON EN QUE ES NECESARIO VER A LA CULTURA COMO UNA INVERSION SOCIAL Y NO COMO UN GASTO, E INSISTIERON EN LA IMPORTANCIA DE LA PROFESIONALIZACION DE LA GESTION Y PROMOCION CULTURAL, ASI COMO EN LA NECESIDAD DE INTEGRAR EL USO DE LAS NUEVAS TECNOLOGIAS A LA DIFUSION DE LA CULTURA. DURANTE EL COLOQUIO INTERNACIONAL DE LAS ARTES ESCENICAS, QUE SE REALIZO EL PASADO 1 DE JUNIO EN EL PARANINFO DEL PALACIO DE LA AUTONOMIA COMO PARTE DEL III ENCUENTRO DE LAS ARTES ESCENICAS, MEXICO: PUERTA DE LAS AMERICAS, LOS PONENTES DE SIETE FUNDACIONES CULTURALES DE DIVERSOS PAISES SENALARON LA IMPORTANCIA DE HACER DE LA CULTURA UNA NECESIDAD PARA LA SOCIEDAD, MEDIANTE LA CREACION DE PROYECTOS INCLUYENTES QUE SUMEN IDEAS, VOLUNTADES Y RECURSOS CON RESPONSABILIDAD Y RESPETO A LOS CONTENIDOS. CON EL TEMA LAS ARTES ESCENICAS: UNA INVERSION ESTRATEGICA PARA LA SOCIEDAD. DI LOGO ENTRE FUNDACIONES CULTURALES, SE REUNIERON EN EL COLOQUIO: IGNACIO TOSCANO, DIRECTOR GENERAL DE INSTRUMENTA, AC; BLAS FERN NDEZ GALLEGO, PRESIDENTE DE CULTURAL PROJECTS FACTORY (ESPANA); PAULINA ROCHA, COORDINADORA DE PROYECTOS CULTURALES EN MEDIOS DE FUNDACION TELEVISA; SONIA SOBRAL, COORDINADORA DE ARTES ESCENICAS DE ITAU CULTURAL (BRASIL); ISIDORO AMBE, DIRECTOR COMERCIAL DE TELMEX CORPORATIVO; CARON ATLAS, ASESORA DEL PROGRAMA AMERICAN FOR THE ARTS (ESTADOS UNIDOS), Y CLAUDE FLEURY, DIRECTOR DE ASUNTOS INTERNACIONALES DEL MINISTERIO DE CULTURA Y COMUNICACIONES DE QUEBEC (CANAD ). LOS PARTICIPANTES RECHAZARON EL CONCEPTO DE MARKETING QUE VALORA LAS PROPUESTAS CULTURALES POR SU REPERCUSION EN LOS MEDIOS Y NO POR SU CALIDAD Y SU APORTE SOCIAL. ASIMISMO, SENALARON QUE, EN EL CASO DE BUSCAR INDICADORES CULTURALES, ES NECESARIO DEFINIR POR CONSENSO PARA PROPONER QUIEN DEBE DICTARLOS. EN SU MOMENTO, IGNACIO TOSCANO SE REFIRIO A LAS TAREAS QUE REALIZA LA ASOCIACION CIVIL OAXACA MUSICA Y CULTURA E INSTRUMENTA OAXACA, PROGRAMA PERMANENTE DE DESARROLLO MUSICAL, QUE COMPRENDE ASUNTOS DE EDUCACION, CREACION, PRODUCCION Y PRESERVACION DE LA MUSICA. BLAS FERN NDEZ GALLEGO, A SU VEZ, TRATO EL TEMA DEL FINANCIAMIENTO DE LAS ARTES ESCENICAS POR PARTE DE LAS ENTIDADES CONOCIDAS EN ESPANA COMO CAJAS DE AHORRO, QUE SON EL PRINCIPAL PATROCINADOR DE LA CULTURA EN EL PAIS IBERICO. PAULINA ROCHA SE REFIRIO AL TRABAJO QUE DESEMPENA FUNDACION TELEVISA EN MATERIA DE CULTURA AL PATROCINAR PROYECTOS EDITORIALES, DE ARTES VISUALES, ARTES ESCENICAS Y MUSICA, PARA LO CUAL REALIZA ALIANZA CON OTRAS EMPRESAS, INSTITUCIONES, FUNDACIONES, GOBIERNO FEDERAL Y ESTATAL. SONIA SOBRAL DIO A CONOCER LA TAREA QUE REALIZA ITAU CULTURAL, INSTITUCION DE UTILIDAD PUBLICA SIN FINES DE LUCRO QUE TIENE 19 ANOS DE PROMOVER Y DIVULGAR LA CULTURA BRASILENA TANTO EN ESE PAIS COMO EN EL EXTRANJERO. EN SU PARTICIPACION, ISIDORO AMBE COMENTO QUE LA FUNDACION TELMEX TIENE M S DE 10 ANOS APOYANDO EL DESARROLLO ARTISTICO Y CULTURAL DEL PAIS. ESTA INSTANCIA, AGREGO, CUENTA CON PROGRAMAS DE EDUCACION, SALUD, NUTRICION, JUSTICIA, CULTURA, DESARROLLO HUMANO, DEPORTE Y AYUDA EN DESASTRES NATURALES. CARON ATLAS, POR SU PARTE, SE REFIRIO A LA LABOR QUE REALIZA LA ORGANIZACION AMERICANS FOR THE ARTS, INSTITUCION QUE LLEVA 40 ANOS DEDICADA AL DESARROLLO Y PROMOCION DE LAS ARTES EN ESTADOS UNIDOS, CON UN COMPROMISO CULTURAL Y CIVICO QUE LE PERMITE DESARROLLAR MECANISMOS CREATIVOS DE APOYO A LAS ARTES Y VINCULAR LA PR CTICA COMUNITARIA CON LAS POLITICAS PUBLICAS. AL FINAL, CLAUDE FLEURY HABLO DEL PROGRAMA INVERSIONES EN LA CULTURA, UNA MEDIDA DE APOYO AL MECENAZGO CULTURAL CON CARACTERISTICAS FILANTROPICAS QUE SE HA DESARROLLADO POCO EN QUEBEC.
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction machine sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Le volet Gemma est une étiquette directe du modèle pour chaque travail de la base, lue sur la notice réduite au titre. Le volet Codex est un classifieur appris des 10 348 étiquettes directes de Codex et calibré sur les taux pondérés de l'échantillon; les champs sans appui suffisant ne portent aucun appel Codex. Le mode candidate est l'union des deux volets; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont pas des étiquettes humaines.
Scores du classifieur distillé par catégorie (deux têtes)
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,002 | 0,002 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,000 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,000 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,001 | 0,001 |
| Études des sciences et des technologies | 0,009 | 0,022 |
| Communication savante | 0,007 | 0,003 |
| Science ouverte | 0,001 | 0,008 |
| Intégrité de la recherche | 0,001 | 0,003 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,014 | 0,001 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule source (Gemma direct ou Codex distillé), pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».