LA CULTURA, INVERSIÓN SOCIAL NECESARIA
Bibliographic record
Abstract
PROMOTORES ARTISTICOS Y CULTURALES DE DIVERSOS PAISES COINCIDIERON EN QUE ES NECESARIO VER A LA CULTURA COMO UNA INVERSION SOCIAL Y NO COMO UN GASTO, E INSISTIERON EN LA IMPORTANCIA DE LA PROFESIONALIZACION DE LA GESTION Y PROMOCION CULTURAL, ASI COMO EN LA NECESIDAD DE INTEGRAR EL USO DE LAS NUEVAS TECNOLOGIAS A LA DIFUSION DE LA CULTURA. DURANTE EL COLOQUIO INTERNACIONAL DE LAS ARTES ESCENICAS, QUE SE REALIZO EL PASADO 1 DE JUNIO EN EL PARANINFO DEL PALACIO DE LA AUTONOMIA COMO PARTE DEL III ENCUENTRO DE LAS ARTES ESCENICAS, MEXICO: PUERTA DE LAS AMERICAS, LOS PONENTES DE SIETE FUNDACIONES CULTURALES DE DIVERSOS PAISES SENALARON LA IMPORTANCIA DE HACER DE LA CULTURA UNA NECESIDAD PARA LA SOCIEDAD, MEDIANTE LA CREACION DE PROYECTOS INCLUYENTES QUE SUMEN IDEAS, VOLUNTADES Y RECURSOS CON RESPONSABILIDAD Y RESPETO A LOS CONTENIDOS. CON EL TEMA LAS ARTES ESCENICAS: UNA INVERSION ESTRATEGICA PARA LA SOCIEDAD. DI LOGO ENTRE FUNDACIONES CULTURALES, SE REUNIERON EN EL COLOQUIO: IGNACIO TOSCANO, DIRECTOR GENERAL DE INSTRUMENTA, AC; BLAS FERN NDEZ GALLEGO, PRESIDENTE DE CULTURAL PROJECTS FACTORY (ESPANA); PAULINA ROCHA, COORDINADORA DE PROYECTOS CULTURALES EN MEDIOS DE FUNDACION TELEVISA; SONIA SOBRAL, COORDINADORA DE ARTES ESCENICAS DE ITAU CULTURAL (BRASIL); ISIDORO AMBE, DIRECTOR COMERCIAL DE TELMEX CORPORATIVO; CARON ATLAS, ASESORA DEL PROGRAMA AMERICAN FOR THE ARTS (ESTADOS UNIDOS), Y CLAUDE FLEURY, DIRECTOR DE ASUNTOS INTERNACIONALES DEL MINISTERIO DE CULTURA Y COMUNICACIONES DE QUEBEC (CANAD ). LOS PARTICIPANTES RECHAZARON EL CONCEPTO DE MARKETING QUE VALORA LAS PROPUESTAS CULTURALES POR SU REPERCUSION EN LOS MEDIOS Y NO POR SU CALIDAD Y SU APORTE SOCIAL. ASIMISMO, SENALARON QUE, EN EL CASO DE BUSCAR INDICADORES CULTURALES, ES NECESARIO DEFINIR POR CONSENSO PARA PROPONER QUIEN DEBE DICTARLOS. EN SU MOMENTO, IGNACIO TOSCANO SE REFIRIO A LAS TAREAS QUE REALIZA LA ASOCIACION CIVIL OAXACA MUSICA Y CULTURA E INSTRUMENTA OAXACA, PROGRAMA PERMANENTE DE DESARROLLO MUSICAL, QUE COMPRENDE ASUNTOS DE EDUCACION, CREACION, PRODUCCION Y PRESERVACION DE LA MUSICA. BLAS FERN NDEZ GALLEGO, A SU VEZ, TRATO EL TEMA DEL FINANCIAMIENTO DE LAS ARTES ESCENICAS POR PARTE DE LAS ENTIDADES CONOCIDAS EN ESPANA COMO CAJAS DE AHORRO, QUE SON EL PRINCIPAL PATROCINADOR DE LA CULTURA EN EL PAIS IBERICO. PAULINA ROCHA SE REFIRIO AL TRABAJO QUE DESEMPENA FUNDACION TELEVISA EN MATERIA DE CULTURA AL PATROCINAR PROYECTOS EDITORIALES, DE ARTES VISUALES, ARTES ESCENICAS Y MUSICA, PARA LO CUAL REALIZA ALIANZA CON OTRAS EMPRESAS, INSTITUCIONES, FUNDACIONES, GOBIERNO FEDERAL Y ESTATAL. SONIA SOBRAL DIO A CONOCER LA TAREA QUE REALIZA ITAU CULTURAL, INSTITUCION DE UTILIDAD PUBLICA SIN FINES DE LUCRO QUE TIENE 19 ANOS DE PROMOVER Y DIVULGAR LA CULTURA BRASILENA TANTO EN ESE PAIS COMO EN EL EXTRANJERO. EN SU PARTICIPACION, ISIDORO AMBE COMENTO QUE LA FUNDACION TELMEX TIENE M S DE 10 ANOS APOYANDO EL DESARROLLO ARTISTICO Y CULTURAL DEL PAIS. ESTA INSTANCIA, AGREGO, CUENTA CON PROGRAMAS DE EDUCACION, SALUD, NUTRICION, JUSTICIA, CULTURA, DESARROLLO HUMANO, DEPORTE Y AYUDA EN DESASTRES NATURALES. CARON ATLAS, POR SU PARTE, SE REFIRIO A LA LABOR QUE REALIZA LA ORGANIZACION AMERICANS FOR THE ARTS, INSTITUCION QUE LLEVA 40 ANOS DEDICADA AL DESARROLLO Y PROMOCION DE LAS ARTES EN ESTADOS UNIDOS, CON UN COMPROMISO CULTURAL Y CIVICO QUE LE PERMITE DESARROLLAR MECANISMOS CREATIVOS DE APOYO A LAS ARTES Y VINCULAR LA PR CTICA COMUNITARIA CON LAS POLITICAS PUBLICAS. AL FINAL, CLAUDE FLEURY HABLO DEL PROGRAMA INVERSIONES EN LA CULTURA, UNA MEDIDA DE APOYO AL MECENAZGO CULTURAL CON CARACTERISTICAS FILANTROPICAS QUE SE HA DESARROLLADO POCO EN QUEBEC.
Fetched live from OpenAlex and de-inverted. Abstracts are not stored in this database: the inverted indexes are 8.6 GB of the frame’s 9.3 GB of text, and the host has 13 GB free.
How this classification was reachedexpand
Full frame machine prediction
Teacher imitationNot calibrated prevalence, not ground truth. Human validation pending. The Gemma side is a direct model label for every work in the frame, read from the title-only record. The Codex side is a classifier learned from the 10,348 direct Codex labels and calibrated to design-weighted sample rates; fields without enough sample support carry no Codex call. Candidate is the union of the two sides; consensus is their intersection. These outputs are machine_predicted_unvalidated and are not human labels.
Distilled classifier scores by category (both heads)
| Category | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Metaresearch | 0.002 | 0.002 |
| Meta-epidemiology (narrow) | 0.000 | 0.000 |
| Meta-epidemiology (broad) | 0.000 | 0.000 |
| Bibliometrics | 0.001 | 0.001 |
| Science and technology studies | 0.009 | 0.022 |
| Scholarly communication | 0.007 | 0.003 |
| Open science | 0.001 | 0.008 |
| Research integrity | 0.001 | 0.003 |
| Insufficient payload (model declined to judge) | 0.014 | 0.001 |
Machine scores (provisional)
The two teacher heads of the student model, read on this work. A score orders the frame for review; it never asserts a category, and the validation status ships verbatim with every row.
Baseline scores from an immature model (maturity gate not passed, 7 training rounds). Scores rank; they never assert a category.
score_only:v0-immature-baseline · verbatim from the scoring run: score_only means the number may rank works, and no category label ships from itClassification
machine, unvalidatedMachine predicted; a candidate call from one source (direct Gemma or distilled Codex), not a consensus.
How this classification was reached, model by model and score by score, is at the end of the page under "How this classification was reached".