Notice bibliographique
Résumé
The word improvisation is burdened with limitations placed on it by changes occurring in Europe in the 19th century, the period when the model of the hyphenated performer-composer prevailing in Europe up to that point was being split into two specialties. By the 20th century, composition and improvisation had been cast in bronze as mutually defining opposites, the presumed starting point of any approach to how music is made and heard, regardless of historical period or cultural origin. As a way of creating a more critical approach to discourse dependent on the ubiquitous "I-word," this essay seeks to problematize it by focusing on the more general concept of variability itself, or mouvance, as the French literary scholar Paul Zumthor described it in his studies of medieval lyric poetry. More than a century of scholarship on the music of Chopin, the songs of the medieval troubadours, folk music of the British Isles and Balkans, and Turkish classical music—all repertoires which do not rely on the conventions of I-discourse—will provide examples of differing levels of tolerance for performer control of musical events, of different definitions of musicianship, and of different performance poetics. Reflex jazz-related I-genres intentionally play no role in this exercise, forcing us to reflect on I-qualities where we least expect to find them and thus to re-examine our dependence on the I-concept in our thinking about the full spectrum of music-making. None of the I-alternates offered here—musicianship, mouvance, control, variability, or poetics—can be considered competitors for the I-word’s universalizing pretensions, but rather offer insight into what I believe is the I-word’s real content.
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction machine sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Le volet Gemma est une étiquette directe du modèle pour chaque travail de la base, lue sur la notice réduite au titre. Le volet Codex est un classifieur appris des 10 348 étiquettes directes de Codex et calibré sur les taux pondérés de l'échantillon; les champs sans appui suffisant ne portent aucun appel Codex. Le mode candidate est l'union des deux volets; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont pas des étiquettes humaines.
Scores du classifieur distillé par catégorie (deux têtes)
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,003 | 0,008 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,001 | 0,000 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,001 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,002 | 0,002 |
| Études des sciences et des technologies | 0,008 | 0,047 |
| Communication savante | 0,017 | 0,012 |
| Science ouverte | 0,001 | 0,008 |
| Intégrité de la recherche | 0,003 | 0,005 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,002 | 0,001 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule source (Gemma direct ou Codex distillé), pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».