Of Sunshine and Happy Endings: Jazz, Parody, and the Limits of Interpretation
Notice bibliographique
Résumé
Given the complexities of his musical thought, the composer and music theorist George Russell has been a prime target for formalist analysis, which tends to emphasize his use of polytonality, his intricate rhythmic schemes, and his unique instrumental textures. But Russell’s 1962 and 1965 recordings of ‘You Are My Sunshine’ present themselves as something of a conundrum to such textualist formalism. The alternative, contextualist, view of the piece is usually based on the background information contained in the liner notes to the 1962 album, The Outer View. Following a trip to Sheila Jordan’s home town in the coal-mining region of Pennsylvania, Russell began experimenting with the tune, and in his notes Joe Goldberg suggests that Russell’s treatment “mirrors his impression of the humanity of the people pitted against the cold, bleak, often brutal demands of the region.” In this paper, I argue that descriptions such as these ultimately fail to address the full range of potential musical meanings inherent in Russell’s parody of the original song, which can only be interpreted on the basis of a fuller understanding of the dialogical interrelationship of the musical texts – the earlier canonical versions (recorded by Gene Autry and Bing Crosby) and Russell’s contemporary readings – and their respective contexts. I suggest that Russell’s earlier recording embodies an ambivalent tension which refuses a univocal reading, with Jordan’s affecting vocal performance entering into a complex ironic dialogue with its canonical predecessors, offering a new and radically unstable series of meanings and connotations, thereby denying definitive or categorical interpretation.
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Comment cette classification a été obtenuedéplier
Prédiction machine sur la base complète
Imitation des enseignantsNi prévalence calibrée, ni vérité terrain. Validation humaine à venir. Le volet Gemma est une étiquette directe du modèle pour chaque travail de la base, lue sur la notice réduite au titre. Le volet Codex est un classifieur appris des 10 348 étiquettes directes de Codex et calibré sur les taux pondérés de l'échantillon; les champs sans appui suffisant ne portent aucun appel Codex. Le mode candidate est l'union des deux volets; le consensus est leur intersection. Ces sorties portent le statut machine_predicted_unvalidated et ne sont pas des étiquettes humaines.
Scores du classifieur distillé par catégorie (deux têtes)
| Catégorie | Codex | Gemma |
|---|---|---|
| Métarecherche | 0,006 | 0,011 |
| Méta-épidémiologie (sens strict) | 0,001 | 0,001 |
| Méta-épidémiologie (sens large) | 0,001 | 0,000 |
| Bibliométrie | 0,002 | 0,001 |
| Études des sciences et des technologies | 0,007 | 0,064 |
| Communication savante | 0,015 | 0,018 |
| Science ouverte | 0,002 | 0,007 |
| Intégrité de la recherche | 0,004 | 0,007 |
| Charge utile insuffisante (le modèle a refusé de juger) | 0,004 | 0,001 |
Scores machine (provisoires)
Les deux têtes enseignantes du modèle étudiant, lues sur ce travail. Un score ordonne la base pour la relecture; il n'affirme jamais une catégorie, et le statut de validation accompagne chaque rangée tel quel.
Scores de référence d'un modèle non mature (critères de maturité non atteints, 7 itérations). Un score ordonne; il n'affirme jamais une catégorie.
score_only:v0-immature-baseline · tel quel depuis la passe de notation : score_only signifie que le nombre peut ordonner les travaux, et qu'aucune étiquette de catégorie n'en découleClassification
machine, non validéePrédiction automatique; un appel candidat d’une seule source (Gemma direct ou Codex distillé), pas un consensus.
Le détail, modèle par modèle et score par score, se trouve en fin de page sous « Comment cette classification a été obtenue ».